上闋寫離別的場(chǎng)面，下闋著重表現(xiàn)別離的感傷情緒。細(xì)致具體地刻畫了一對(duì)情人難于割舍的離悲怨恨，描繪逼真，形象鮮明。

　　開頭“銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。”這幾句是寫離別之時(shí)傷心得有如喪魂落魄。江淹的《別賦》說：“黯然銷魂者，唯別而已矣。”香囊是古代男子佩帶的盛香料的袋子，分別時(shí)解下來贈(zèng)送對(duì)方留作紀(jì)念。“羅帶輕分”，是說女子羅帶上打的同心結(jié)，輕易地就給解開了，表示草草分別。蘇軾曾舉出這幾句，說秦觀學(xué)柳永寫詞。從寫與歌妓交往、與歌妓離別，秦觀的確與柳永有相同之處。底下秦觀說自己“漫贏得、青樓薄倖名存”，就以妓x所居的青樓點(diǎn)出對(duì)方的身分，他自己也如同柳永那樣沉迷青樓生活，以驅(qū)除仕途失意的牢騷苦悶。“贏得青樓薄倖名”，是杜牧的詩句，杜牧當(dāng)年在揚(yáng)州，也是過著這種生活，這種生活，不管出發(fā)點(diǎn)如何，包含著怎樣的怨和怎樣的憤，都是毫不足取的。自稱對(duì)青樓“薄倖”，不得保持恩愛，頂多不過是尋求一個(gè)風(fēng)塵中知己，精神上暫時(shí)取得安慰而已，而其實(shí)質(zhì)，仍然屬于封建士大夫的生活上的頹唐腐朽。這—類詞今天之所以在文學(xué)史還要提到，一是由于它們?cè)谠~的發(fā)展上有一定的影響，二是由于它們?cè)谒囆g(shù)表現(xiàn)上有一定的成就。像這首《滿庭芳》詞在寫到分別之后，“此去何何時(shí)見也，襟袖上，空惹啼痕”，下面仍回到寫景上去，“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏”。分別之后，還是不住回頭觀望，“高城”本來是很顯眼的，但已經(jīng)看不見了，只見隱隱約約的黃昏中的無數(shù)燈火，言外之意是那“高城”中的依依不舍的人更是看不見了。這是不見于字面的深入一層的寫法。所謂婉約，就指的表達(dá)的方式曲折婉轉(zhuǎn)，表達(dá)的語言簡(jiǎn)約凝練。從秦觀這首《滿庭芳》，可以看出婉約派詞的特點(diǎn)，而柳永雖也屬于婉約詞人，但他講究鋪敘渲染，放筆展開描寫，秦觀與他又有所不同。

　　對(duì)于秦觀《滿庭芳》詞表現(xiàn)的青樓生活，我們不必去尋找其中有著多么了不起的價(jià)值，只需注意詞人在藝術(shù)表現(xiàn)上的特色，也就可以了。詞意吞吐含蓄，虛實(shí)兼顧，真實(shí)地刻畫出離人的迷茫心境。據(jù)說蘇軾曾因此戲呼秦觀為“山抹微云君”。

　　秦觀的詞，大多是如《滿庭芳》詞所寫的內(nèi)容。如《水龍吟》詞的“玉佩丁東別后，悵佳期，參差難又。名鞮利鎖，天還知道，和天也瘦。花下重門，柳邊深巷，不堪回首。念多情，但有當(dāng)時(shí)皓月，向人依舊。”意境、情緒完全與《滿庭芳》詞相同。秦觀這類詞還喜歡化用杜牧揚(yáng)州詩的句子，如《八六子》的“無端天與娉婷，夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情”，另一首《滿庭芳》詞的“豆蔻梢頭舊恨，十年夢(mèng)，屈指堪涼”，等等。說明這種青樓生活，秦觀與杜牧是相同的。不過，在秦觀，是有意結(jié)合著自己的政治失意來寫。所以清人周濟(jì)在《宋四家詞選》中曾說秦觀“將身世之感打并入艷情，又是一法”。這也是秦觀詞藝術(shù)上的獨(dú)到之處，即將男女的思戀縈懷，同個(gè)人政治上的不幸遭遇有機(jī)地結(jié)合起來，運(yùn)用委婉蘊(yùn)藉的手法，雅潔清麗的語言和協(xié)調(diào)和美的音律，抒發(fā)了作者真摯深沉的情感，從而達(dá)到“情韻兼勝”，凄婉動(dòng)人的境界。

　　此外秦觀在揚(yáng)州寫的懷古詞《望海潮》，風(fēng)格上還有點(diǎn)近似于蘇軾詞的豪放，也有悲壯豪放之筆。但這樣的作品在秦觀詞集中是極個(gè)別的。

　　秦觀大量作品還是不外描寫“桃愁杏怨，紅淚淋浪”，“新歡易失，往事難猜”。他的一些名句如《江城子》詞的“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”：《千秋歲》詞的“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海”，《減字木蘭花》詞的“困倚危樓，過盡飛鴻字字愁”，《浣溪沙》詞的“自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁”，都離不開一個(gè) “愁”字，都表現(xiàn)惆悵落寞的心境，籠罩著黯淡的色彩、凄涼的氣氛，充滿濃厚的消沉傷感的情緒。詞人以具體的景物描寫和形象的比喻，表達(dá)出細(xì)致幽渺，難以捉摸的空虛的感情。