下面的一大段，通過描寫琵琶女彈奏的樂曲來(lái)揭示她的內(nèi)心世界。

　　先用轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲一句寫校弦試音，接著就贊嘆未成曲調(diào)先有情，突出了一個(gè)情字。弦弦掩抑聲聲思以下六句，總寫初為《霓裳》后《六幺》的彈奏過程，其中既用低眉信手續(xù)續(xù)彈、輕攏慢捻抹復(fù)挑描寫彈奏的神態(tài)，更用似訴平生不得志、說(shuō)盡心中無(wú)限事概括了琵琶女借樂曲所抒發(fā)的思想情感。此后十四句，在借助語(yǔ)言的音韻摹寫音樂的時(shí)候，兼用各種生動(dòng)的比喻以加強(qiáng)其形象性。

　　大弦嘈嘈如急雨，既用嘈嘈這個(gè)疊字詞摹聲，又用如急雨使它形象化。小弦切切如私語(yǔ)亦然。這還不夠，嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，已經(jīng)再現(xiàn)了如急雨、如私語(yǔ)兩種旋律的交錯(cuò)出現(xiàn)，再用大珠小珠落玉盤一比，視覺形象與聽覺形象就同時(shí)顯露出來(lái)，令人眼花繚亂，耳不暇接。

　　旋律繼續(xù)變化，出現(xiàn)了先滑后澀的兩種意境。間關(guān)之聲，輕快流利，而這種聲音又好象鶯語(yǔ)花底，視覺形象的優(yōu)美強(qiáng)化了聽覺形象的優(yōu)美。幽咽之聲，悲抑哽塞，而這種聲音又好象泉流冰下，視覺形象的冷澀強(qiáng)化了聽覺形象的冷澀。

　　由冷澀到凝絕，是一個(gè)聲漸歇的過程，詩(shī)人用別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲的佳句描繪了余音裊裊、余意無(wú)窮的藝術(shù)境界，令人拍案叫絕。彈奏至此，滿以為已經(jīng)結(jié)束了。誰(shuí)知那幽愁暗恨在聲漸歇的過程中積聚了無(wú)窮的力量，無(wú)法壓抑，終于如銀瓶乍破，水漿奔迸，如鐵騎突出，刀槍轟鳴，把凝絕的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收撥一畫，戛然而止。一曲雖終，而回腸蕩氣、驚心動(dòng)魄的音樂魅力，卻并沒有消失。詩(shī)人又用東船西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白的環(huán)境描寫作側(cè)面烘托，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間。

　　如此繪聲繪色地再現(xiàn)千變?nèi)f化的音樂形象，已不能不使我們驚佩作者的藝術(shù)才華。

　　總結(jié)：但作者的才華還不僅表現(xiàn)在再現(xiàn)音樂形象，更重要的是通過音樂形象的千變?nèi)f化，展現(xiàn)了琵琶女起伏回蕩的心潮，為下面的訴說(shuō)身世作了音樂性的渲染。

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