《琵琶行》塑造了兩個(gè)人物形象。在中唐商業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、城市畸形繁榮的生活環(huán)境里,在當(dāng)時(shí)互相傾軋、仕途險(xiǎn)惡的政治背景里,琵琶女的形象和詩(shī)人的形象,都具有其現(xiàn)實(shí)的典型意義。以下是小編為大家推薦的琵琶行語(yǔ)言藝術(shù)特色分析,希望能幫到大家,更多精彩內(nèi)容可瀏覽(www.nvnqwx.com/wenxue)。
在語(yǔ)言上,《琵琶行》這一首詩(shī)歌對(duì)音樂形象的描繪取得高度的成就,主要表現(xiàn)在三個(gè)方面:一是靠使用具體的比喻;一是靠著的對(duì)演奏者意圖的揭示和聽眾感受后的心理反映的描寫;三是適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用疊字。在詩(shī)歌中對(duì)音樂描繪給人印象最深的一段是琵琶女高超演技的表演:
“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲,未成曲調(diào)先有情。
弦弦掩抑聲聲思,似訴平生不得志。
低眉信手續(xù)續(xù)彈,說盡心中無限事。
輕攏慢捻抹復(fù)挑,初為《霓裳》后《六幺》。
大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語(yǔ);
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,大珠小珠落玉盤。
間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑,幽咽泉流冰下難;
水泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲暫歇。
別有幽情暗恨生,此時(shí)無聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當(dāng)心畫,四弦一聲如裂帛;
東船西舫悄無聲,唯見江心秋月白……”
對(duì)以上詩(shī)歌從三個(gè)方面分析如下
(1) 靠使用具體的比喻
從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”這十四句中,詩(shī)歌借助語(yǔ)言的音韻寫音樂的時(shí)候,兼用各種生動(dòng)的比喻以加強(qiáng)其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”把大弦彈奏的“嘈嘈”的聲音比作“急雨”,既用“嘈嘈”這個(gè)疊字摹聲,又用“如急雨”使它形象化,“小弦切切如私雨”亦然,把小弦彈奏的聲音“切切”比作“私雨”,既用“切切”這個(gè)疊字摹聲,又用“如私語(yǔ)”使它形象化,這還不夠,“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈”已經(jīng)再現(xiàn)了“如急雨”,“如私語(yǔ)”兩種旋律的交錯(cuò)出現(xiàn),再用“大珠小珠落玉盤”一比,視覺形象與聽覺形象就同時(shí)顯露出來,令人眼花繚亂,目不暇接。旋律交錯(cuò)繼續(xù)變化,出現(xiàn)了先“滑”后“澀”的兩種意境,“間關(guān)”之聲,輕快流利,而這種聲音又好象“鶯語(yǔ)花底”視覺形象的優(yōu)美強(qiáng)化了聽覺形象的優(yōu)美。“幽咽”之聲,悲抑哽塞,而這種聲音又好象“泉流冰下”,視覺形象的冷澀強(qiáng)化了聽覺形象的冷澀。由“冷澀”到“凝絕”是一個(gè)聲漸歇的過程,詩(shī)人用“別有幽愁暗恨生,此時(shí)無聲勝有聲”的佳句描繪了余音裊裊,余意無窮的藝術(shù)境界。令人拍案叫絕,彈奏至此,滿以為已經(jīng)結(jié)束了,誰知那“鐵騎突出”,刀槍轟鳴,把“凝絕”的暗流突然推向高潮,才到高潮,曲終收撥一畫把“四弦”發(fā)出聲音比喻成“裂帛”來標(biāo)志著彈奏的結(jié)束。這其中作者在運(yùn)用比喻描寫彈奏的聲音運(yùn)用得靈活自如。袁行需曾對(duì)《琵琶行》在語(yǔ)言方面的成就作出這樣的評(píng)價(jià):“《琵琶行》對(duì)音樂的描繪有獨(dú)到之處,音樂形象是難以捕捉的,白居易卻借助語(yǔ)言把它變成讀者易于感受的具體形象。他用生活中可以感受到的聲音比喻各種不同的音樂和旋律。”③這種評(píng)價(jià)恰當(dāng)?shù)匕阉诿枥L音樂時(shí)適當(dāng)運(yùn)用比喻具體表現(xiàn)出來,化抽象為具體,使人耳目一新。
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