琵琶行并序

　　白居易

　　元和十年，子左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，錚錚然有京都聲。問其人，本長安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才，年長色衰，委身賈人婦。

　　遂命酒，使快彈數(shù)曲。曲罷憫然。自敘少小時(shí)歡樂事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。子出官二年，恬然自安：感斯人言，是夕始覺有遷謫意，因?yàn)殚L句，歌以贈(zèng)之，凡六百一十二言，命曰《琵琶行》。

　　潯陽江頭夜送客，

　　楓葉荻花秋瑟瑟。

　　主人下馬客在船，

　　舉酒欲飲無管弦。

　　醉不成歡慘將別，

　　別時(shí)茫茫江浸月。

　　忽聞水上琵琶聲，

　　主人忘歸客不發(fā)。

　　尋聲暗問彈者誰？

　　琵琶聲停欲語遲。

　　移船相近邀相見，

　　添酒回?zé)糁亻_宴。

　　千呼萬喚始出來，

　　猶抱琵琶半遮面；

　　轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，

　　未成曲調(diào)先有情。

　　弦弦掩抑聲聲思，

　　似訴平生不得志；

　　低眉信手續(xù)續(xù)彈，

　　說盡心中無限事。

　　輕擾慢撚抹復(fù)挑，

　　初為《霓裳》后《綠腰》。

　　大弦嘈嘈如急雨，

　　小弦切切如私語；

　　嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，

　　大珠小珠落玉盤；

　　間關(guān)鶯語花底滑，

　　幽咽泉流冰下難。

　　冰泉冷澀弦凝絕，

　　凝絕不通聲暫歇。

　　別有幽愁暗恨生，

　　此時(shí)無聲勝有聲。

　　銀瓶乍破水漿迸，

　　鐵騎突出刀槍鳴；

　　曲終收撥當(dāng)心畫，

　　四弦一聲如裂帛；

　　東船西舫悄無言，

　　唯見江心秋月白。

　　沉吟放撥插弦中，

　　整頓衣裳起斂容。

　　自言“本是京城女，

　　家在蝦蟆陵下住。

　　十三學(xué)得琵琶成，

　　名屬教坊第一部。

　　曲罷曾教善才伏，

　　妝成每被秋娘妒。

　　五陵年少爭纏頭，

　　一曲紅綃不知數(shù)。

　　鈿頭云篦擊節(jié)碎，

　　血色羅裙翻酒污。

　　今年歡笑復(fù)明年，

　　秋月春風(fēng)等閑度。

　　弟走從軍阿姨死，

　　暮去朝來顏色故。

　　門前冷落鞍馬稀，

　　老大嫁作商人婦。

　　商人重利輕別離，

　　前月浮梁買茶去。

　　去來江口守空船，

　　繞船月明江水寒。

　　夜深忽夢少年事，

　　夢啼汝淚紅闌干。

　　我聞琵琶已嘆息，

　　又聞此語重唧唧。

　　同是天涯淪落人，

　　相逢何必曾相識(shí)！

　　我從去年辭帝京，

　　謫居臥病潯陽城。

　　潯陽地僻無音樂，

　　終發(fā)不聞絲竹聲。

　　住近湓江地低濕。

　　黃蘆苦竹繞宅生。

　　其間旦暮聞何物？

　　杜鵑啼血猿哀鳴。

　　春江花朝秋月夜，

　　往往取酒還獨(dú)傾。

　　豈無山歌與村笛？

　　嘔啞嘲哳難為聽。

　　今夜聞君琵琶語，

　　如聽仙樂耳暫明。

　　莫辭更坐彈一曲，

　　為君翻作《琵琶行》。

　　感我此言良久立，

　　卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。

　　凄凄不似向前聲，

　　滿座重聞皆掩泣。

　　座中泣下誰最多？

　　江州司馬青衫濕。

　　白居易詩鑒賞

　　元和十年（815），白居易因?yàn)橹毖赃M(jìn)諫得罪權(quán)貴，遭讒被貶為江州司馬，滿懷抑郁，無處宣泄。于次年秋天送客湓浦口之際，借描寫琵琶女的不幸身世，抒發(fā)了對(duì)自身遭際的無限感傷和對(duì)黑暗政治的強(qiáng)烈憤慨。行，樂府古詩的一種體裁。全詩敘事曲折，篇幅宏大。與詩人的另一長篇巨制《長恨歌》一樣，同為傳世不朽之作。白居易死后，唐宣宗李忱曾寫詩悼念他，其中就有“童子解吟《長恨》曲，胡兒能唱《琵琶篇》”之句，可見當(dāng)時(shí)就流傳極廣。

　　這首詩可分為三段。開頭至“東船西舫悄無言，惟見江秋月白”為第一段，敘述與琵琵女的偶然相遇，及其彈奏琵琶的精湛技藝。詩人送客江頭，秋風(fēng)蕭瑟，一片凄涼。賓主話別，醉不成歡，實(shí)際是借酒澆愁愁更愁。此時(shí)此刻，忽然聽見有琵琶彈奏聲隱約傳來，賓主不約而同地被吸引過去。由描寫朋友話別到引出琵琶聲及彈奏琵琶的倡女，轉(zhuǎn)接極其自然巧妙。同時(shí)也從側(cè)面烘托出彈琵琶者演技非凡，接下來描寫藝人的出場，先是“琵琶聲停欲語遲”，“遲”字表現(xiàn)出琵琶藝人猶疑不決，似有隱衷，復(fù)又“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”，這后一句描寫女子羞答答的樣子極傳神巧妙，為流傳很廣的千古佳句。同時(shí)又暗示著這是個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜，深受磨難的不幸藝人。

　　果然，在調(diào)弦定音后，“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志”，弦聲低沉，似乎彈者有意掩藏、壓抑內(nèi)心的情感。每根弦都發(fā)出低沉憂郁的聲音，每一聲都寄寓著無限的哀怨。這就為后面描述琵琶女的不幸身世做好了鋪墊。詩從寫琵琶女的試彈動(dòng)作開始，一步步將讀者引入樂曲優(yōu)美的情境中去。

　　她的演技是精湛神妙的，詩人以“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，“輕攏慢撚抹復(fù)挑”兩句描繪其技藝嫻熟。因?yàn)橛?xùn)練有素，雖是信手彈來，也無不合乎節(jié)拍，彈技可謂爐火純青之境。詩人接下來運(yùn)用復(fù)雜而又連貫、貼切而又優(yōu)美的比喻，形象地描繪了琵琶聲的美妙，節(jié)奏快慢轉(zhuǎn)換的變化。嘈嘈急雨，切切私語，珠落玉盤，鶯語花底，泉流冰下，一連串精妙絕倫的比喻仿佛使讀者身臨其境。至于樂聲低緩?fù)Ｐ绫錆M(jìn)入高潮如銀瓶乍破，鐵騎突出，及曲終收撥時(shí)的聲如裂帛，句句是新穎貼切的比喻，其中“大珠小珠落玉盤”不僅使人想見其聲之清脆，進(jìn)而還會(huì)體驗(yàn)樂聲如珠玉般圓潤的感覺。最后詩歌用“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”作結(jié)，說明了樂曲的動(dòng)人效果，使人陶醉在琵琶彈奏所造的藝術(shù)氛圍中。

　　從“沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容”至“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干”是第二段，琵琶女自訴其辛酸的經(jīng)歷和眼下的不幸遭遇。從她的訴說來看，她曾是個(gè)色藝俱佳的藝人。年輕時(shí)，五陵年少，富貴公子爭相饋贈(zèng)纏頭之費(fèi)。那個(gè)時(shí)候，她頭戴鈿頭銀篦，歌舞時(shí)用手擊節(jié)，上身相應(yīng)顫動(dòng)，首飾有時(shí)竟墮地而碎；或穿紅艷如血的羅裙，日日與少年宴飲笑謔，不覺酒翻而裙污，也不感到過可惜。春花秋月，良辰美景，就這樣一天又一天，一年又一年地過去了，然而榮華易逝，容顏易老，一個(gè)年老色衰的藝人再也沒有人靠近了，她象一只被人玩壞的玩具一樣被那些富貴子弟們所拋棄。“門前冷落鞍馬稀”正是封建時(shí)代包括琵琶女在內(nèi)的許多歌舞藝人晚年的形象寫照。于是她不得不落得“老大嫁作商人婦”，將自己的后半生寄托在商人身上。然而，一個(gè)喪失了花容月貌的老藝人豈能拴住重利輕情的商人之心？于是“商人重利輕別離”，男人離家經(jīng)商，婦人獨(dú)守空閨，又成了她們必然的結(jié)局。她想嫁人找個(gè)歸宿，借以慰藉自己心靈的愿望又一次落空了。詩人以“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干”結(jié)束了琵琶女的傾訴。日有所思，則夜有所夢，所謂“忽夢”并非偶然，“夢啼”也是白日情感的再現(xiàn)，回憶辛酸的往事，面對(duì)眼下的痛苦遭遇，她不由得老淚縱橫，脂粉合流。

　　詩人在《序》中說：“予出官二年，恬然自安；感斯人言，是夕始覺有遷謫意。”詩歌的最后一段就是由歌女的淪落，聯(lián)想到自己的屈遭貶官。詩人和歌女同是“天涯淪落人”，他們都身懷絕技，具有非凡的才華，卻又同樣遭受到不公正的待遇，遭到封建制度的遺棄和扼殺。詩歌強(qiáng)烈傾訴了詩人對(duì)自己不幸貶官、壯志難酬的滿腔悲憤。“同是天涯淪落人，相逢何心曾相識(shí)”一聯(lián)融議論于敘事之中，其中所含的哲理章蘊(yùn)，耐人回味，千百年來，一直被廣為傳誦。

　　“其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴”以杜鵑啼血和哀猿悲叫兩個(gè)意象的描寫，因景生情，恰到好處地表現(xiàn)出詩人羈旅在外而想念家鄉(xiāng)的心情。下文更以苦酒獨(dú)酌，嘔啞嘲哳之山歌村笛上承“潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲”，極力渲染謫居潯陽的痛苦與不幸，同時(shí)也與歌女的琵琶仙樂作了強(qiáng)烈的對(duì)比。最后以琵琶女的二次演奏，詩人淚濕青衫作結(jié)。所謂“滿座重聞皆掩泣”，是描繪音樂效果之動(dòng)人，是上承第二段中對(duì)琵琶演奏的細(xì)致描寫，而“江州司馬青衫濕”，以詩人泣淚最多上承“同是天涯淪落人”的描寫，由歌女的不幸，痛感自己的被貶，推己及人，既為琵琶女的不幸身世而泣，也為自己的壯志難申而哭。青衫：唐代八、九品官所穿的官服。作者時(shí)任江州司馬，是五品官，應(yīng)著淺紅色。說青衫意在表達(dá)自己的淪落身份。宋人洪邁說：“白樂天《琵琶行》一篇，讀者但羨其風(fēng)姿，敬其詞章。至形于樂府，詠歌之不足，遂以為真為長安故倡所作。..樂天之意，直欲抒寫天涯淪落之恨耳。”這段話點(diǎn)明了詩的主題，但就全詩所表現(xiàn)的思想內(nèi)容而言，此詩也表現(xiàn)了詩人對(duì)一個(gè)處于社會(huì)最底層的女藝人的真摯同情。她有可悲的不幸命運(yùn)，詩人則被貶出京，社會(huì)地位雖不同，但在身懷才藝而不被重用，以至淪落天涯，這一點(diǎn)上是相通的。因此，詩人將“滿腔遷謫之感，借商婦以發(fā)之，有同病相憐之意焉”（《唐宋詩醇》卷二十二）。

　　全詩對(duì)琵琶女的出色演奏進(jìn)行了細(xì)致的描寫，她的不幸遭遇激起了詩人強(qiáng)烈的共鳴；而詩人悲苦的貶謫生活，也深深打動(dòng)了女藝人的心。他們“同是天涯淪落人”，因而很容易互相同情、憐惜，產(chǎn)生感情的交流。詩人正是用飽含著豐富感情的筆觸，來敘述故事、描繪場景、刻畫人物，從而成功地塑造了琵琶女和詩人這兩個(gè)鮮明的藝術(shù)形象。對(duì)琵琶女的描寫尤為出色。她早年春風(fēng)得意，中年門前冷落，晚年獨(dú)守空閨，其不幸遭遇極富典型性；同時(shí)詩人所塑造的這個(gè)藝術(shù)形象又極富個(gè)性特色，她青春年少時(shí)的美麗、她的多才多藝，她悲慘的身世以及“猶抱琵琶半遮面”時(shí)的羞愧、哀怨都是與眾不同的，這個(gè)形象體現(xiàn)了個(gè)性與共性的統(tǒng)一。

　　從詩歌的結(jié)構(gòu)看，此詩所敘述的故事并不復(fù)雜，但借助詩人高超的藝術(shù)功力，情節(jié)安排得波瀾起伏、錯(cuò)落有致；材料剪裁，詳略得當(dāng)。對(duì)兩次琵琶演奏的描寫，前一次大筆潑墨，第二次惜墨如金，前為實(shí)寫，后為虛寫，二者都取得了驚人的藝術(shù)效果。在語言方面，詩語樸素平實(shí)，流暢自然，韻律和諧，富有音樂美。《唐宋詩醇》稱這首詩“比興相緯，寄托遙深，其意微而顯，其音哀以思，其辭離已則”，與杜甫的《觀公孫大娘弟子舞劍器行》“同為千秋絕調(diào)”。

　　千百年來，一直為人們所喜愛。