導(dǎo)語：“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。”《琵琶行》的主題似乎無多新論。然而，“橫看成嶺側(cè)成峰”，對于《琵琶行》的藝術(shù)卻因著眼點不同而眾說紛紜。

　　意境是詩歌獨擅的藝術(shù)范疇，白居易曾提出有名的詩歌定義，“詩者：根情、苗言、華聲、實義”，這就指明詩必須以抒情為主要特點。

　　《琵琶行》雖為敘事詩，但它同時又具有強烈的抒情性。其間描寫景物的詩句雖不多，但常常傾注著作者的深刻感受。詩中有三處關(guān)于江月的描寫，因意象不同，所以內(nèi)涵各異。

　　下面就《琵琶行》三處關(guān)于江月的描寫為著眼點，來談?wù)勂湟饩场Ｒ弧⑶镌旅ＣＴ⑵嗬湟饩呈强陀^景物與主觀情志融合而成的藝術(shù)境界。《琵琶行》第一個藝術(shù)境界是全詩的前七句所構(gòu)成的。“別時茫茫江浸月”是白居易賦予這一意境的精妙概括。這七句是全詩的序詩，以交代背景(事件發(fā)生的時間、地點、當(dāng)事人)為目的。所取的景物為“秋江楓月夜”，不同于張若虛的《春江花月夜》。盡管二者都寫得很美，寫的情都是離人思婦，游子羈客，但由于《春江花月夜》中所取景物為春水，春花，那千金春宵，“滟滟隨波千萬里”①，很自然地表現(xiàn)出一種空虛中蘊期望，清冷中藏溫?zé)岬囊饩场６杜眯小罚攘佀?ldquo;多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”②的晚秋又多一層凄冷。所選描繪楓葉、荻花的角度不同于“霜葉紅于二月花”③，著眼于色的角度。舍去其色，只寫其聲、只寫楓葉、荻花迎風(fēng)瑟瑟之聲。這是因為秋天令人感到心驚的是秋聲，不是秋色。秋色，“不是春光，勝似春光”。而秋聲之所以“瑟瑟”，是因為這不僅寫的是楓葉、荻花風(fēng)中搖顫之聲，也是送行者在秋風(fēng)中“悚然聽之”時心靈的顫抖。詩人攝取了富有秋景特征的景物，來烘托與朋友離別的凄涼氛圍。再以“醉不成歡”“茫茫江月”渲染餞別的寂寞和詩人心境的悲哀。

　　“無管弦”為下文做伏筆，有了“忽聞水上琵琶聲”，便得“主人忘歸客不發(fā)”，也就有了琵琶女“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”，富有戲劇性地刻畫了琵琶女自慚身世的隱衷。這一段中“醉不成歡”不是醉了不成歡樂，而是“不成歡醉”，因無弦歌侑酒不成痛飲的意思。因為酩酊，今宵易逝;舉杯難飲，不成歡醉，所以后面的“別時茫茫江浸月”中，刻畫“秋江月”的“茫茫”二字，既蘊含有秋夜令人心顫的無窮凄涼，又含有無法排遣的悵惘。白居易這第一副“秋江花月夜”中表現(xiàn)出的是空虛中蘊失望，惆悵中含感傷，清冷中藏凄涼的意境。二、江心月白訴愁思詩第二段從第八句開始到“唯見江心秋月白”為止。這一段意境白居易概括在“唯見江心秋月白”這句詩中，著力描寫琵琶女彈奏琵琶的妙技佳音以及深沉的“幽情暗恨”。這一段中描寫琵琶佳音的妙句，歷來深受讀者贊賞，所設(shè)比喻淺近、通俗、清新。急雨、私語、珠落玉盤等八個比喻抽象具體，鮮明如見，又層次分明地寫出了音樂節(jié)奏美妙的起伏變化。但這一段的好處不僅在于有如此連綿不絕、令人應(yīng)接不暇的妙喻，不僅在于這些妙喻從聲音角度又從常見事物角度