路遙作品中所創(chuàng)造人物的理想追求、人生價值、道德價值等一系列觀念太過難美、太過理想化，太過單一，路遙常常在作品中為刻意追求這種唯美而放棄對現(xiàn)實的批判，這在一定程度上制約了路遙作品成為經(jīng)得住時間考驗的真正意義的經(jīng)典。比如，孫少平與田曉霞最初萌發(fā)愛情就是因為他們對讀書和思考的共同愛好，這就奠定了志同道合的愛情基調(diào)。曉霞愛少平的是他的頑強意志和奮斗精神，少平愛曉霞的是她的博學善恩和勤奮敬業(yè)，這基本上是一種理想的選擇，而且他們的愛情本身也基本上是由互勉和思念構成的精神戀愛。其實，愛情是有多重風景的。志同道合是一種美，兩情相悅是一種美，溫柔思念是一種美，靈肉結(jié)合是一種美。而《平凡的世界》只為我們展示了志同道合這一重美景，崇高固然崇高，但卻失之于單一，沒有展示出“平凡的世界”里平凡的人們的平凡愛情中多個側(cè)面、多個層次、多種形態(tài)的豐富多姿的美。[7]

　　而對于配角，路遙所塑造的形象也是有特色的。例如，“文革”是一個特殊的動亂歲月，又是一個考驗人性品格的大舞臺，作者以此為背景，塑造出兩類不同的人物形象，一是憂國優(yōu)民、大公無私的忠誠干部，一是趨炎附勢、惟利是圖的跳梁小丑。

　　在《驚心動魄的一幕》里，展現(xiàn)了1967年造反武斗的歷史畫面。就在廣大人民群眾被少數(shù)別有用心的造反派頭頭們挑動起來，即將進行一場嚴重武斗的危急時刻，縣委書記馬延維置個人安危生死于不顧，正義凜然地跋涉到劍拔彎張的造反大廳，挺立于正要“捉拿”他的造反派面前。在這驚心動魄的一幕里，作者刻畫了縣委書記馬延維為保護人民群眾生命而寧死不屈的高大形象，鞭撻了如縣委副書記李維光見風使舵、毫無黨性人民性的敗類以及如金國龍等一群自私自利、心懷叵測的投機野蠻之徒的無恥嘴臉。[5]

　　在路遙小說中的進城故事中，故事主角一般設置為農(nóng)村青年，其中有男青年也有女青年。女青年有《黃葉在秋風中飄落》的劉麗英，《平凡的世界》中的郝紅梅、孫蘭香、金秀等，這些鄉(xiāng)村女青年擁有進城的天然資本，那就是她們的長相優(yōu)勢，通過相貌換取進城資格，她們可以通過婚嫁進城。然而，路遙小說中的進城故事最關注的其實是男青年進城，尤其關注這些男青年身份的設置。與這些具有相貌優(yōu)勢的女育年相比，男青年通常具有知識優(yōu)勢，這些男青年擁有進城的精神資本卻沒有進城的物質(zhì)條件。

　　其次，路遙在其進城故事的講述中塑造了新人特質(zhì)的農(nóng)民形象。在路遙的小說中，從高加林到孫少平，組成了一個進城鄉(xiāng)下人的人物序列，他們身上所特有的混合型的精神特質(zhì)使得他們成為魯迅筆下和柳青筆下的農(nóng)民形象之后呈現(xiàn)多重組合性格的農(nóng)民形象。這類人物形象的塑造使得中國農(nóng)民形象的內(nèi)涵得以豐富和深刻，是路遙對中國農(nóng)民形象畫的重要貢獻。[6]