放眼整個1990年代，如果哪部作品能用近似于寫實地方式刻畫出那個時代拐點中艱苦的人生抉擇，那么只有路遙的《平凡的世界》，在當代各種先鋒流派的映襯之下，《平凡的世界》的讀者下沉到民間、原野，在相當程度上被批評界和城市中人忽視，但是始終有著數以億計的受眾。而路遙的英年早逝又給每一位讀者留下了無盡的遺憾，當初郁達夫曾經說過，作為作家最好的結局有兩種：“一種是象高爾基一樣，活到了六七十歲，而能寫許多有聲有色的回憶文的老壽星，其他的一種是如葉賽寧一樣的光芒還沒有吐盡的天才夭折者。前者可以寫許多文學史上所不載的文壇起伏的經歷，他個人就是一部縱的文學史。后者則可以要求每個同時代的文人都寫一篇吊他哀他或評他罵他的文字，而成一部橫的放大的文苑傳。”很不幸，路遙屬于后者，當然從某種意義上也是一種幸運，路遙成功地避開了更加喧囂與直白的90后世界。

　　曾經擔任過習近平下鄉所在縣革委會副主任的路遙，雖然將其作品命名為《平凡的世界》，然而從骨子看，他卻是一個充滿英雄主義情懷的作家，孫氏兄弟所選擇的道路，正是那一代年輕人（生于50年代，成長于文革中后期）的典范。作為一名優秀的作家，他從直覺中判斷出這個世界開始進入平凡年代，那些充滿英雄情懷的生活方式注定要與現實告別，但在內心深處他卻不愿意放棄心中的英雄夢想，于是《平凡的世界》中就在平凡的世界中塑造出孫少安、孫少平這樣不甘于平凡的命運英雄形象。溫豪杰擔任總編劇的電視劇版，將孫少安的鄉村政治生涯和帶領農民致富的歷程鋪陳的更加宏闊，強情節化雖然與《老農民》不能相比，但是縣委大院和鄉村政治大小舞臺的呼應，也只有相當嫻熟的過來人經驗才能造就。