《采桑子》是宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修所作的一組聯(lián)章詞。歐陽(yáng)修晚年退居州潁州，極喜愛(ài)潁州西湖的景色，在此寫下這十首詞，其中前九首寫景，最后一首抒情。

　　《采桑子》全詞描繪潁州西湖的自然之美，寫得恬靜、澄澈，富有情韻，宛如一幅幅淡雅的山水畫。這十首詞是在繼承基礎(chǔ)上的創(chuàng)新之作，從內(nèi)容、手法和風(fēng)格上都實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)的突破，具有獨(dú)特的審美價(jià)值和較強(qiáng)的詞史意義。

　　《采桑子》分別從不同角度描繪了西湖之美，表達(dá)了詞人留連光景的喜悅心情。作為歐陽(yáng)修山水詞的代表作，《采桑子》在藝術(shù)上頗具特色。

　　《采桑子》，是詞人生活內(nèi)容的真實(shí)反映和內(nèi)心情感的真實(shí)表露，是在繼承的基礎(chǔ)上的創(chuàng)新之作，從內(nèi)容、手法和風(fēng)格上都實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)的突破，具有獨(dú)特的審美價(jià)值和較大的詞史影響。

　　首先，《采桑子》組詞在內(nèi)容上突破了晚唐五代以來(lái)詞作專以抒寫濃重的憂傷情緒為主要內(nèi)容的格局，以清麗明快之景入詞，抒發(fā)詞人對(duì)西湖勝景的喜愛(ài)之情和恬淡自適的生活情調(diào)，從而拓展了詞的表現(xiàn)內(nèi)容。在詞作之前有一段《西湖念語(yǔ)》：

　　“西湖之勝概，擅東潁之佳名。雖美景良辰，固多于高會(huì)；而清風(fēng)明月，幸屬于閑人。并游或結(jié)于良朋，乘興有時(shí)而獨(dú)往。鳴蛙暫聽，安問(wèn)屬官而屬私？曲水臨流，自可一觴而一詠。至歡然而會(huì)意，亦傍若于無(wú)人。”

　　作為組詞的開場(chǎng)白，念語(yǔ)交代了歐陽(yáng)修創(chuàng)作這一組詞的背景與心態(tài)：歷經(jīng)患難之后退居西湖，置身于佳山勝水之間，一觴一詠而興味無(wú)窮。從表現(xiàn)內(nèi)容上看，組詞盡管偶爾也流露出微微的惆悵，但總體上都是以清麗之景來(lái)寫愉悅之情，而詞人作為“閑人”對(duì)各種景物歡然欣賞，其深層的文化內(nèi)涵是以“屬私”之“自我”與“屬官”之“他我”相抗衡，從而標(biāo)舉了文人士大夫人格獨(dú)立的價(jià)值。從題材內(nèi)容上看，《采桑子》突破了傳統(tǒng)詞作多以男歡女愛(ài)、離愁別緒為基本內(nèi)容的創(chuàng)作傾向而趨向于雅，使詞的表現(xiàn)內(nèi)容得到了拓展。抒發(fā)真實(shí)情感，表現(xiàn)嚴(yán)肅的人生主題，是歐陽(yáng)修這一組詞作對(duì)后世詞的創(chuàng)作能突破“艷科”籬藩所產(chǎn)生的重大啟示。

　　其次，在宋代，歐陽(yáng)修是最早將民歌鼓子詞的聯(lián)章體形式引入詞的創(chuàng)作的文學(xué)家，為宋詞的創(chuàng)作發(fā)展了一條新的途徑。所謂聯(lián)章體，是指由兩首以上相同詞牌的詞聯(lián)合組織在一起，歌詠同一類事物或性質(zhì)相同的事物的詞體形式。《采桑子》合詠西湖美景，構(gòu)成一個(gè)整體，以有機(jī)的形式集中地表達(dá)了詞人的思想情感，從而成為宋詞聯(lián)章體形式的創(chuàng)作典范。后來(lái)效仿者頗眾，如趙令《商調(diào)蝶戀花十二首》，黃裳《漁家傲詠月七首》、《蝶戀花月詞十首》，洪適《漁家傲引十二首》，李子正《減蘭十梅》，王安中《安陽(yáng)好九首》等，均為以聯(lián)章體的形式來(lái)體物抒情的組詞。這與歐陽(yáng)修的影響是分不開的。

　　再次，《采桑子》中所體現(xiàn)出來(lái)的明麗輕快的情調(diào)與清新淡雅的風(fēng)格，與晚唐五代以來(lái)或柔婉或麗的詞風(fēng)，形成了一種鮮明的對(duì)比，從而引領(lǐng)了宋詞的一種新的風(fēng)尚。雖然這些清新、淡雅的詞在歐詞中只占一小部分，但其所呈現(xiàn)出獨(dú)特、趨新的風(fēng)格特征，給詞壇帶來(lái)了一番新氣象，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。后如毛滂、朱敦儒等創(chuàng)作的詞作，在題材、情感表現(xiàn)和審美風(fēng)格上，都與歐陽(yáng)修的《采桑子》有較多的相似之處。