少年游

　　歐陽(yáng)修

　　欄干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云。

　　千里萬里，二月三月，行色苦愁人。

　　謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。

　　那堪疏雨滴黃昏，更特地、憶王孫。

　　歐陽(yáng)修詞作鑒賞

　　此詞借詠春草而賦別，抒寫離別相思之情。詞的上片寫主人公憑欄遠(yuǎn)眺的感受，引出離別相思之苦，下片用一系列離別相思的典故，使離愁別緒進(jìn)一步深化。全詞以寫意為主，全憑涵泳的意境取勝。

　　詞從憑欄寫入。“春”字點(diǎn)出季節(jié)，“獨(dú)”字說明孤身一人。當(dāng)春獨(dú)立，人之了無意緒可知。“欄干十二”，著一“憑”字，表示憑遍了十二欄干。李清照詞：“倚遍欄干，只是無情緒。”（《點(diǎn)絳唇》）

　　辛棄疾詞：“欄干拍遍，無人會(huì)，登臨意。”（《水龍吟》）“倚遍”、“拍遍”，都是一種動(dòng)作性的描繪。這里說欄干十二，一一憑遍，說明詞中人物憑眺之久長(zhǎng)、心情之焦切。這一句不只點(diǎn)出了時(shí)、地、人，還寫了人物的處境、動(dòng)作和情態(tài)。

　　“晴碧遠(yuǎn)連云”承上句憑欄所見，以“晴碧”著色，正面詠草。江淹《別賦》云：“春草碧色”。晴則色明。“遠(yuǎn)連云”，是說芳草延伸，至目盡處與天相接。杜牧《江上偶見絕句》：“草色連云人去住。”可見此景確實(shí)關(guān)乎別情。

　　寫景如畫，亦有點(diǎn)染之法，即先點(diǎn)出中心物象，然后就其上下左右著意渲染之。“晴碧”句是“點(diǎn)”，“千里”兩句為“染”。“千里萬里”承“遠(yuǎn)連云”，從廣闊的空間上加以渲染，極言春草的綿延無垠。“二月三月”應(yīng)首句一個(gè)“春”字，從“草長(zhǎng)”的時(shí)間上加以渲染，極言春草滋生之盛。“行色苦愁人”句將人、景綰合，結(jié)出不勝離別之苦的詞旨，并開啟了下片的抒情。“行色”總括“晴碧”三句，即指芳草連天之景這一遠(yuǎn)行的象征。這種景象傷離的愁人眼中看出，倍贈(zèng)苦痛，因?yàn)橐鹆藢?duì)遠(yuǎn)人的思念。

　　下片先用典來詠物抒情。“謝家池上”，指謝靈運(yùn)《登池上樓》中的名句“池塘生春草”。這首詩(shī)是詩(shī)人有感于時(shí)序更迭、陽(yáng)春初臨而發(fā)，故曰“吟魄”。“江淹浦畔”，指江淹作《別賦》描摹各種類型的離別情態(tài)，其中直接寫到春草的有“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何”。因?yàn)橘x中又有“知離夢(mèng)之躑躅，意別魂之飛揚(yáng)”，所以歐詞中出現(xiàn)“江淹浦”與“離魂”字面。接著“那堪”一句用景色的變換，將此種不堪離愁之苦的感情再翻進(jìn)一層。“疏雨滴黃昏”，則是黃昏時(shí)分的雨中之景。王國(guó)維《人間詞話》中說：“人知和靖《點(diǎn)絳唇》、圣俞《蘇幕遮》、永叔《少年游》三闋為詠春草絕調(diào)結(jié)拍”更特地憶王孫“，”更“與”那堪“呼應(yīng)，由景入情，文意連貫而下。”憶王孫“本自”王孫游兮不歸，春草生兮萋萋“（《楚辭。招隱士》）。至此，確知詞之主人公是思婦無疑。她于當(dāng)春之際，獨(dú)上翠樓，無論艷陽(yáng)晴空，還是疏雨黃昏，她總是別情依依，離夢(mèng)纏繞。

　　宋詞之由婉約到豪放，有一個(gè)逐步發(fā)展的過程，歐公乃是這一過程中一位承先啟后的人物。這一點(diǎn)，此詞中有集中體現(xiàn)。從藝術(shù)上看，此詞境界遼遠(yuǎn)闊大，語(yǔ)言質(zhì)樸清新，與一般描寫離別相思之苦的婉約詞已有所區(qū)別。