《木蘭詩》的藝術成就在于恰當地運用了多種民歌傳統的表現手法。以下是小編為大家推薦的《木蘭詩》表現手法探討，希望能幫到大家，更多精彩內容可瀏覽(www.nvnqwx.com/wenxue)。

　　《木蘭詩》主要描寫木蘭女扮男裝，代父從軍，身經百戰，終獲凱旋，以及辭官還鄉的歷程。全詩是按照故事情節發展的時間順序寫的，從木蘭嘆息并毅然決定代父從軍寫起，按情節發展寫她忙于做從軍準備和踏上征途的情景，以及長期的征戰生活、立功不受爵賞，回家后親人的熱烈歡迎，換裝后伙伴的驚訝，最后以“雙兔”為喻，贊嘆木蘭喬裝從軍，使人男女莫辨的英雄行為結束全詩。

　　木蘭英雄形象的出現，在文學史上具有不平凡的意義。她原是勤勞織布的普通姑娘，因父老弟幼，家里沒有丁男可以應征而毅然喬裝代父從軍，保衛國家，于是，她買了“駿馬”“長鞭”，歷經黃河黑水，北到燕山朔野，萬里長征，十年轉戰，凱旋而歸，立功不受爵賞，愿意回家過和平的勞動生活，充分體現了勞動人民的優秀品質。女英雄木蘭的形象意義還在于打破封建社會重男輕女的觀念，說明男子能做的事，女子也能做，而且做得很出色。這就把水蘭這個形象塑造成為一個壓倒須眉的女英雄，為千百年來千千萬萬的婦女揚眉吐氣。

　　《木蘭詩》的藝術成就在于恰當地運用了多種民歌傳統的表現手法。比如設問、比喻、排比、對偶、復疊、頂針等修辭手法，有力地塑造了人物形象，烘托了主題思想。這里談一談用復疊句、互文句、頂針句著力鋪敘的特點。

　　詩中用得最多的是復疊錯綜句式。復，指重復;疊，指重疊。重復是全部相同，重疊是形式、局部相同，內容并不重復。復疊就是指幾個句子在形式和語法上相同的部分，錯綜指其中的變化，即不同的部分。比如“爺娘聞女來，出郭相扶將;阿姊聞妹來，當戶理紅妝;……”。在結構形式上，各句大體相同，而最后“磨刀霍霍向豬羊”又比前幾句增字，同中有異。在詞語上，“聞”“來”是各句相同的，而其它詞語是不同的。這種復疊錯綜的句式不僅使詩句既有節奏整齊而又有活潑跳蕩之致;而且，唯其多迭，場面才顯得熱烈，人物才顯得生動，這和累句蕪詞絕不相同。可以設想，不寫爹、娘、姊、弟的情狀，一片歡樂之情就難于躍然紙上，那便索然無味了。但只有復疊，沒有錯綜，詩句就顯得呆板少變化;唯其錯綜，詩句才顯得參差之美。為了造成錯綜，詩歌多用虛指之法，如買鞍馬“東”“西”“南”“北”和“開我東閣門”“坐我西閣床”的“東”“西”都非實指。這種位置的虛指，就是為了造成錯綜的變化。凡是把可以用反復、對偶、排比、回環等整齊或比較整齊的語句，故意加以變化，用參差的句式、別異的字面寫出來的修辭現象就叫做錯綜。運用錯綜的手法，不僅可以避免語言呆板、單調，使語言多樣、生動、活潑、吸引人，便于詠唱，表現出語言的極富音樂色彩的節奏，而且是為了盡情。