在20世紀(jì)80年代莫言一度成為了中國文壇最為活躍的作家之一，莫言的寫作主要是圍繞著鄉(xiāng)土生活而展開，寫作風(fēng)格也比較的大膽，在文學(xué)界有著比較大影響，受到了很多讀者的喜愛。以下是小編分享的莫言作品的魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，歡迎大家閱讀!

　　魔幻現(xiàn)實(shí)主義是上個(gè)世紀(jì)在拉丁美洲所興起的一種文學(xué)流派，主要是在小說領(lǐng)域表現(xiàn)得比較突出。通過魔幻現(xiàn)實(shí)主義的寫作思路，一些作家努力將現(xiàn)實(shí)投放到了虛幻的氣氛之中，然后進(jìn)行詳細(xì)的描述，從而使得現(xiàn)實(shí)被一層光怪陸離的外衣所籠罩。魔幻現(xiàn)實(shí)主義是在文學(xué)作品中插入了許多神奇和怪誕的幻想，整個(gè)畫面也呈現(xiàn)出真假難辨、虛實(shí)不分的情況。莫言作品中有著一定的魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，這與莫言對于拉美文學(xué)的理解有著一定的關(guān)系，同時(shí)在作品中又結(jié)合了自身特有的一些語言特點(diǎn)，他的作品是一種情境澎湃的感情傾訴，這和莫言自身的人生經(jīng)歷密不可分，讀者在讀莫言作品的時(shí)候，能夠深刻的感受到莫言小說中所富有的穿通力的語言，能夠給讀者的心靈造成很大的震撼。莫言這種文學(xué)作品所展示出來的魅力和作品獨(dú)特的語言風(fēng)格與魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格有著很大的關(guān)系。以下結(jié)合莫言的作品開展論述，重點(diǎn)闡述了莫言作品中的魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，以期能夠更好的增強(qiáng)對于莫言文學(xué)作品的理解。

　1 魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格在莫言作品中的作用

　　莫言的很多文學(xué)作品都是比較奇幻的，這些文學(xué)作品能夠給人一種比較強(qiáng)烈的震撼，讓作者能夠從中體會(huì)到人生的內(nèi)涵?！短聪阈獭肥悄孕≌f作品中具有代表性的一部作品，在小說中錢丁為了能夠最大限度的幫助民間英雄孫丙，去了更高一級(jí)官員那里去說情，但不幸的是錢丁在回來的路上摔倒了，連自己的官帽也都掉到了污水坑了。讀者在理解這一段內(nèi)容的時(shí)候，表面上似乎和整個(gè)故事的發(fā)展沒有多大的聯(lián)系，但是如果能夠和當(dāng)時(shí)的時(shí)局進(jìn)行聯(lián)系，以及和錢丁后來的自殺，孫丙的被殺，媚娘發(fā)瘋聯(lián)系起來，就能夠感受到人物反諷的作用，最終使得魔幻的故事情節(jié)功能可以得到最大程度的發(fā)揮，增強(qiáng)了文學(xué)作品的渲染力。《四十一炮》是莫言另一部比較有代表性的小說，這部小說的情節(jié)比較發(fā)散，主要是圍繞食、財(cái)作為中心，在小說中羅通和老蘭的關(guān)系也是時(shí)好時(shí)壞，讓作者不好理解，小說的情節(jié)也是在曲折中不斷的向前發(fā)展。在小說中老蘭和羅通打架主要是為了野驢子，而野驢子在去世之后，因?yàn)橐限k工廠，老蘭和羅通走到了一起，最后是因?yàn)槔咸m和楊玉珍之間的關(guān)系比較復(fù)雜，最終逼迫羅通殺死了自己的妻子，才走入了監(jiān)獄。這些小人物之間的情感糾葛，使得小說的情節(jié)更加的富有神秘化，能夠使得整個(gè)故事更加具有吸引力，提升了文學(xué)作品的文化內(nèi)涵。

　　《生死疲勞》是莫言小說中比較經(jīng)典的一部作品。莫言在小說中所針對輪回的描寫以及相應(yīng)的社會(huì)情節(jié)結(jié)構(gòu)使得小說表現(xiàn)出了極富有魅力的特點(diǎn)。以魔幻現(xiàn)實(shí)主義的寫作風(fēng)格所寫出的這些觀點(diǎn)，使得文章的故事情節(jié)更加具有象征性，在小說所表達(dá)的不同的故事情節(jié)中，以不同尋常的詭異言說服務(wù)于相互轉(zhuǎn)化的接觸關(guān)系和相似關(guān)系，這能夠使得讀者在品讀莫言作品的時(shí)候，緊隨作者的思路，同時(shí)也能增強(qiáng)對于故事情節(jié)的想象和思考，莫言的很多小說都可以給讀者帶來心靈上的震撼，魔幻現(xiàn)實(shí)主義的寫作風(fēng)格使得莫言小說作品增添了無窮的魅力，能夠給讀者心靈上的觸動(dòng)。