引導(dǎo)語(yǔ)：莫言的作品以充滿(mǎn)張力和包容力的語(yǔ)言展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義和黑色幽默的特色，他的作品在語(yǔ)言的運(yùn)用上沖破了傳統(tǒng)語(yǔ)言運(yùn)用方式，將各色詞語(yǔ)融入到小說(shuō)的語(yǔ)言表述中，體現(xiàn)了鮮明的詞匯運(yùn)用和語(yǔ)法結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，用美雅與丑俗并存的話(huà)語(yǔ)為讀者呈現(xiàn)了一個(gè)個(gè)紛繁錯(cuò)亂的世界。

　　莫言小說(shuō)讀后感

　　我是在莫言得獎(jiǎng)后買(mǎi)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《豐乳肥臀》和小說(shuō)集《師傅越來(lái)越幽默》。小說(shuō)集中的短篇小說(shuō)《師傅越來(lái)越幽默》以前在《小小說(shuō)》中看過(guò)，講的是勞模林師傅在臨退休前下崗了，下崗后師傅想了一個(gè)掙錢(qián)的門(mén)路就是在公園里造了一個(gè)小屋子讓情人們休息收費(fèi)，故事就是圍繞師傅下崗后謀生過(guò)程展開(kāi)的。朱镕基改革國(guó)企時(shí)的政策是“抓大放小”，放小基本上是把小國(guó)企賣(mài)掉，大企業(yè)則是進(jìn)行了大規(guī)模的下崗分流。下崗分流的人群主要是四十五十左右的老實(shí)工人，在大企業(yè)的居民區(qū)里聚集了一溜三輪、水果攤和小飯店，好在國(guó)家為企業(yè)職工補(bǔ)繳了養(yǎng)老保險(xiǎn)，下崗的師傅們只要挨到正式退休收入還過(guò)得去。這篇小說(shuō)真實(shí)的反映了下崗工人的困境，是莫言作品里能讓人看過(guò)后有所感悟卻不反胃的作品。

　　《豐乳肥臀》描寫(xiě)的是主人公及其身邊親友在文革和改革開(kāi)放之初的生活遭遇，作者用一種荒誕的手法反映當(dāng)時(shí)社會(huì)黑暗面，感覺(jué)和君特格拉斯的鐵皮鼓相似。不太喜歡莫言作品的風(fēng)格，總是揪著社會(huì)的黑暗面、陋習(xí)，這些是大部分文明發(fā)展中都有過(guò)的片段不為文革時(shí)期獨(dú)有。莫言的寫(xiě)法更像是在審丑，并且由于沒(méi)有抓住時(shí)代特征顯得力量不足，相比之下余華的作品更真實(shí)、更能激起共鳴。例如《許三觀(guān)賣(mài)血記》中許三觀(guān)用賣(mài)血渡過(guò)了一道道坎直達(dá)血頭嫌他老不收他的血時(shí)許三觀(guān)的痛哭能讓你從心底感到弱者在這個(gè)社會(huì)的無(wú)奈，感覺(jué)像電影卡拉是條狗中葛優(yōu)的種種無(wú)奈。還有《活著》里的富貴、《兄弟》里的宋剛，能讓你感受在社會(huì)變遷中普通人的無(wú)奈生活。

　　最近買(mǎi)了莫言的《蛙》，小說(shuō)是以姑姑為主線(xiàn)敘述了姑姑在文革、改革開(kāi)放后的故事。小說(shuō)的前半部分比較樸實(shí)與劉紹棠的鄉(xiāng)土文學(xué)感覺(jué)很像，后半部分又回到《豐乳肥臀》調(diào)調(diào)。劉紹棠的鄉(xiāng)土文學(xué)很清新、充滿(mǎn)了鄉(xiāng)土味接地氣，娓娓道來(lái)想小時(shí)候聽(tīng)得評(píng)書(shū)。