孟浩然現(xiàn)存260余首的詩中，有關(guān)女性主題的詩歌只有6首。就是在這為數(shù)不多的6首詩中，孟浩然成功的塑造了6個形象鮮活又各有千秋的女子形象。

　　孟浩然，唐代詩人，與王維并稱為“王孟”，常被冠以唐代大量寫山水田園詩歌的第一人。孟浩然詩歌現(xiàn)存260余首，有關(guān)女性主題的詩歌有6首，分別是《賦得盈盈樓上女》、《春怨》、《閨情》、《寒夜》、《美人分香》和《春情》。在這里不得不提一下劉辰翁對孟集的分類。在元刻《須溪先生評點孟浩然集》中劉辰翁把孟詩分為十類，較之王士源的“別為七類”補(bǔ)充了“美人”、“時節(jié)”、“拾遺”三類。從此很長一段時間“美人”這一分類被留用了下來，劉辰翁分類的“美人篇”只有5篇。但是按照劉先生分類的本意，筆者以上所列6篇皆應(yīng)位列其中。從王輝斌先生的《孟浩然詩分類敘論》中也可看出，以上6篇應(yīng)屬同一題材。

　　唐代的女性形象是豐富多彩的，通常以柔弱為普遍特征，而且賢婦被樹為女子的楷模。詩歌中被塑造的女性形象多為思婦、寡婦、病婦、棄婦、妓妾和受欺凌的妾婦等，大多都是社會底層帶給人悲憫情緒的一群女子。孟詩的女性形象沒有很強(qiáng)烈的社會情感，而是著重個體狀態(tài)和個人情感的描寫，沒有直接的控訴也沒有令人揪心的苦難經(jīng)歷，但卻是一尊尊呼之欲出的鮮活的藝術(shù)體，帶著濃濃的審美意味。

　　翹首盼夫歸的女子

　　夫婿久離別，青樓空望歸。妝成卷簾坐，愁思懶縫衣。