在藝術作品中，色彩是美的一種重要屬性。色彩的審美屬性是文學審美特征之一，也是文學實現其自身審美價值的重要條件。文學作品雖然不能像繪畫那樣直接地以色彩描繪客觀事物，但卻可以用表示或者暗示色彩的文字、語言符號組成畫面，來引發讀者對色彩的美感聯想。美國著名的藝術心理學家魯道夫·阿恩海姆指出：“說到表情作用，色彩卻又勝過形狀一籌，那落日的余暉以及地中海的碧藍色彩所傳達的表情，恐怕是任何確定的形狀也望塵莫的。”

　　整首詞直接出現的“紅”、“黃”、“春色”及間接出現的“綠”色，構成了一幅美艷的圖畫，帶給我們強烈的視覺沖擊，觸動著我們的生命激情。該詞中的“紅”卻不帶有熱烈、興奮的情緒，作者只是借“紅”作鋪墊，去敘“悲”，去道“愁”，抒發詞人怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚心情。上片的“紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳。”再現陸、唐重逢的情景。“紅酥手”即是豬手;“黃滕酒”是一種“以黃紙或黃羅娟封冪口”的高質量的官酒。試想，桌上既陳美酒，又置佳肴，一斟一酌，兩情相得;宮墻一帶，楊柳依依;遙望四周，滿城春色。這是多么美好的把酒賞春、談情說愛的情景。可是“東風惡”，一對明明恩愛纏綿的愛侶卻不能一起享受這美好的時光，各組家庭的他們也就只能備嘗相思之苦。下片“春依舊，人空瘦，……桃花落，閑池閣”雖無色彩詞直接出現，卻處處閃現著色彩的影子，作者的情感也在這隱含的色彩中得到升華。

　　二、節奏美

　　詞本來就是音樂文學，節奏更富于變化，長短句錯落，單雙音節錯落，韻位錯落，不但化板滯為流動，使詞呈現出一種參差錯落、宛轉流麗的音樂美，還呈現出一種轉折迂回、變換有致的曲折美，下面分述之。