引導語：陸游的《烏夜啼·金鴨余香尚暖》是摹寫一個上層婦女在春天中的孤獨、寂寞的生活的，下面是宋詞《烏夜啼·金鴨余香尚暖》，我們一起學習這首詞的更多知識。

　　【原文】

　　烏夜啼

　　金鴨余香尚暖，綠窗斜日偏明。蘭膏香染云鬟膩，釵墜滑無聲。

　　冷落秋千伴侶，闌珊打馬心情。繡屏驚斷瀟湘夢，花外一聲鶯。

　　【賞析】

　　陸游在中年以后，反對寫艷詞。他的《跋〈花間集〉》說：“《花間集》皆唐末五代時人作。方斯時，天下岌岌，生民救死不暇，士大夫乃流宕如此，可嘆也哉!”《長短句序》說：“風雅頌之后為騷，為賦，……千余年后，乃有倚聲制辭起于唐之季世，則其變愈薄，可勝嘆哉!予少時汩于世俗，頗有所為，晚而悔之。”這首詞綺艷頗近《花間集》，當是少年時的作品。完全不同于陸游失意后的創(chuàng)作意境。

　　詞是摹寫一個上層婦女在春天中的孤獨、寂寞的生活的。寫她午后無聊，只好躺在床上打發(fā)這些難捱的時光。反而卻又引起了女主人公的諸多心事，只能是更加愁了。上片起二句：“金鴨余香尚暖，綠窗斜日偏明”。后句用晚唐方棫詩“午醉醒來晚，無人夢自驚。夕陽如有意，長傍小窗明”的句意，以窗外斜日點明時間，一“綠”字渲染環(huán)境，“偏”字即方詩的“如有意”;前句寫金鴨形的香爐中余香裊裊，點明主人公身份，近于戴叔倫《春怨》詩“金鴨香消欲斷魂，梨花春雨掩重門”，李清照《醉花陰》詞“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”所寫的情景。這情景，看似高貴幽雅，仔細品味卻透露孤獨無聊。“蘭膏香染云鬟膩，釵墜滑無聲。”由閨房寫到房中人，即女主人公，裝束華貴，但孤獨無聊的情緒反而透露得更分明。正因為無聊才將自己從上到下的梳妝打扮了一番，美麗的頭發(fā)“蘭膏香染”，卻無人來欣賞。“釵墜滑無聲”，正如李賀《美人梳頭歌》：“一編香絲云撒地，玉釵落處無聲膩。”歐陽修《臨江仙》：“涼波不動簟紋平。水晶雙枕，旁有墮釵橫”中的團圓的“雙枕”，正可反襯出女主人公冷清的“單枕”。美好的時光，卻是如此的令人傷感。由此，對女主人公此時此刻的心緒，讀者可以切實地感受到了。

　　下片開頭兩句：“冷落秋千伴侶，闌珊打馬心情”。正面寫主人公的寂寞。她不但離別了心上人，深閨獨處，而且連同耍秋千的女伴也很少過從。女伴“冷落”，自然自己的心情也更為“冷落”，前者正好反襯了后者。“打馬”之戲，是宋代婦女閨房中的一種游戲，詞中主人公的心上人不在，女伴“冷落”，“打馬”心情的“闌珊(http://www.nvnqwx.com/wenxue/)”，自可想見。正因為如此，以前愛玩的“打馬”游戲，由于女主人公的孤獨無聊，也變得索然無味了。進一步點明了她產(chǎn)生這種心態(tài)的原因。既然沒了玩耍的興趣，也無可去之處，更無出門的心思，當然就只好仍在“繡屏”旁邊的床上捱著，朦朧之中，做起了白日夢。夢說“瀟湘”，暗用岑參《春夢》詩：“洞房昨夜春風起，遙憶美人(這是指所愛的男性)湘江水。枕上片時春夢中，行盡江南數(shù)千里。”作為典故，即寫在夢中遠涉異地，去尋找心上人。“瀟湘夢”，更加烘托出女主人公的寂寞無聊，反映出女主人公的牽掛。獨個人守空房的處境，好令人心煩。唯有做白日夢來減輕內(nèi)心的痛楚?？墒牵@白日夢不是說做就做的，得來頗屬幸運?？善咸炫c她過不去。做了一個好夢，卻又好境不長，偏被春鶯的啼聲“驚斷”。金昌緒《春怨》詩：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。”馮延已《鵲踏枝》詞：“濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。”同樣寫鶯聲雖美，但啼醒人的好夢，那就頗煞風景，頗為惱人了。陸詞把驚夢放在鶯啼之前寫，使兩者的關系，似即似離，又不寫出怨意，顯得比較婉轉(zhuǎn)含蓄，避免了情調(diào)悲涼。

　　這是陸游少數(shù)的艷詞之一，寫得旖旎細膩。然只寫“艷”，不寫“怨”，“怨”在“艷”中。雖透露了一些“怨”意，又能怨而不悲;雖寫得較“艷”，又能艷而不褻。讀起來，不帶色情氣味，也不會引人過分傷感。這說明陸游后來雖反對《花間》，而早年詞卻也能得《花間》勝處而去其猥下與低沉。