引導語：陸游的《釵頭鳳》這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今，而以“東風惡”轉捩;過片回到現實，以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應，以“桃花落，閑池閣”與上片“東風惡”句相照應，把同一空間不同時間的情事和場景歷歷如繪地疊映出來。下文是小編整理這首詩的譯文，歡迎大家閱讀學習。

　　釵頭鳳——[宋] 陸游

　　紅酥手，黃藤酒，滿城春色*宮墻柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯!錯!錯!

　　春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫!莫!莫!

　　【譯文】

　　在翠柳搖曳著滿城春色*的沈氏園中，一雙紅潤白嫩的手，向我捧著黃封的美酒。往日的歡情已經被無情的東風吹得所剩無幾了，縱然相逢卻怎么也歡樂不起來。這多年的離別，滿懷的愁苦，都是一

　　時軟弱釀成的大錯。

　　如今春風依舊，人卻枉自憔悴消瘦，相逢的淚水浸透了手帕，依然在流。桃花依舊年年開，年年落，池塘樓閣也依舊年年空落寂寞。當年的海誓山盟雖然還在，但是卻難以從心頭寄出，想起來，只

　　能深埋于心里，就此作罷。

　　【賞析】

　　陸游初娶舅父唐閎之女，婚后夫妻相愛，而陸游的母親卻不喜歡自己的侄女，陸游迫于母命不得不與唐氏離異。離異后唐婉改嫁同郡宗子趙士程。在一次春游中陸游與唐婉及其后夫趙士程邂逅于紹

　　興城南禹跡寺附近的沈園。唐婉得后夫同意，遣人送酒饌致意，陸游感于前事，遂題本詞于沈園壁上。

　　這首詞分上下兩闋，下面我就按照上下兩闋做具體分析。

　　上闋，是陸游在追敘今昔之異：昔日的歡情，有如強勁的東風把枝頭繁花一掃成空。別后數年心境索漠，滿懷愁緒未嘗稍釋，然而此恨既已鑄成，事實已無可挽回。

　　“紅酥手，黃縢酒，滿城春色*宮墻柳。”這開篇三句從眼前所見所感寫起，蘊涵的情感是極其豐富而又復雜的。“紅酥”言其細膩而紅潤。李清照《玉樓春》(紅梅)詞：“紅酥肯放瓊苞碎，探看

　　南枝開遍末?”詞中以“紅酥”形容紅梅蓓蕾之色*，是個令人陶醉的字眼兒。陸游用“紅酥”來形容膚色*，其中便寓有愛憐之意。詞人為什么只寫手如紅酥?這是因為手最能表現出女性*的儀態。如《古

　　詩十九首》“纖纖濯素手”;蘇軾《賀新郎》“手弄生綃白團扇，扇手一時似玉”，都是借手來顯現人物的體態與儀表的范例。但在這首詞里，詞人不僅借對手的描寫來襯托唐婉儀容的婉麗，同時聯系

　　下句“黃縢酒”來看，正是暗示唐婉捧酒相勸的殷勤之意。這一情境陡地喚起詞人無限的感慨與回憶：當年的沈園和禹跡寺，曾是這一對恩愛夫妻攜手游賞之地。曾幾何時鴛侶分散，愛妻易嫁已屬他人

　　。滿城春色*依舊，而人事全非。“宮墻柳”雖然是寫眼前的實景，但同時也暗含著可望而難近這一層意思。

　　“東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。”這“東風惡，歡情薄”是借春風吹落繁花來比喻好景不常，歡情難再。“東風惡”一句個人以為應該是指自然界摧殘鮮花使之凋落的春風，是一種難以

　　抗拒的自然規律，抑或是指驅散美好姻緣的封建傳統禮制。這對于當時的陸游來說，是無法抗拒的，盡管使其美滿婚姻短暫夭折。 “一懷愁緒，幾年離索”是緊承好景不常，歡情難再這一情感線索而來，是陸游在向前妻唐婉傾訴幾年來的愁苦與寂寞。

　　“錯!錯!錯!”情感至深，仿佛每一個字都是由無數的眼淚鑄成。但此錯既已鑄成，即便自責也于事無補，只有含恨終身了。

　　下闋，是泣訴二人別后的相思之情：雖然眼前風光依舊，然而早已物是人非。為思君消瘦憔悴，終日以淚洗面;任花開花落，已無意再臨池閣。當年山盟海誓都成空愿，雖欲托書通情，無奈礙于唐婉再

　　嫁的處境，也只好作罷。

　　“春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。” “春如舊”一句與前闋“滿城春色*”相對應，看似從眼前春色*寫起，實則追憶往日的歡情。“人空瘦”，正是柳永名句“為伊消得人憔悴”的高度濃縮，一

　　個“空” 字，寫出了分別后多年的相思之情，雖然各自都懂得相思無用，消瘦無益，但情之所鐘卻不能自己。“淚痕紅浥鮫綃透”，正是數年來終日以淚洗面的真實寫照。

　　“桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。”這四句寫出了唐婉改嫁后的彼此心中的無限幽怨：“桃花落，閑池閣”，即任它花開花落，園林清幽，但卻無心登臨觀賞，可見彼此念念不忘的真摯情

　　懷。 “山盟雖在，錦書難托”，詩人用前秦蘇蕙織錦回文詩贈其丈夫故事，直接將分別后的終日所思和盤托出，雖然當年的海誓山盟依然縈繞于耳邊，然而……

　　“莫!莫!莫!”結尾這一三字疊句，低婉幽咽，肝腸寸斷，這是絕望無奈的嘆息，也是自己當年在母親面前妥協所犯過錯的深度愧悔。

　　這首詞感情低徊幽咽，如泣如訴，令人讀來肝腸寸斷，這是這是詩人內心深處無以言表的愧悔，這是對封建家庭禮教的深刻控訴。