引導(dǎo)語(yǔ)：陸游和唐婉是表兄妹關(guān)系，2人感情相悅，陸母怕陸與唐沉醉于兩個(gè)人的天地中，而影響陸的登科進(jìn)官，以婚后三年未有子為由，逼其與唐婉離婚，才有他們悲慘的愛(ài)情故事，下面是小編收集他們的圖片與相關(guān)資料，歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。

　　陸游與唐婉的《釵頭鳳》賞析

　　陸游【釵頭鳳】

　　紅酥手，黃滕酒。

　　滿(mǎn)城春色宮墻柳。

　　東風(fēng)惡，歡情薄。

　　一懷愁緒，

　　幾年離索。

　　錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)。

　　春如舊，人空瘦。

　　淚痕紅浥鮫綃透。

　　桃花落，閑池閣。

　　山盟雖在，

　　錦書(shū)難托。

　　莫，莫，莫!

　　故事背景：

　　陸游的原配夫人是同郡唐氏士族的一個(gè)大家閨秀，結(jié)婚以后，他們「伉儷相得」，「琴瑟甚和」，是一對(duì)情投意和的恩愛(ài)夫妻。不料，作為婚姻包辦人之一的陸母卻對(duì)兒媳產(chǎn)生了厭惡感，逼迫陸游休棄唐氏。在陸游百般勸諫、哀求而無(wú)效的情況下，二人終于被迫分離，唐氏改嫁「同郡宗子」趙士程，彼此之間也就音訊全無(wú)了。幾年以后的一個(gè)春日，陸游在家鄉(xiāng)山陰(今紹興市)城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表對(duì)陸游的撫慰之情。陸游見(jiàn)人感事，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題于園壁之上。全首詞記述了詞人與唐氏的這次相遇，表達(dá)了他們眷戀之深和相思之切，也抒發(fā)了詞人怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚心情。

　　賞析：

　　詞的上片通過(guò)追憶往昔美滿(mǎn)的愛(ài)情生活，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思。　　開(kāi)頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時(shí)的美好情景：「紅酥手，黃滕酒。滿(mǎn)城春色宮墻柳。」雖說(shuō)是回憶，但因?yàn)槭翘钤~，而不是寫(xiě)散文或回憶錄之類(lèi)，不可能把整個(gè)場(chǎng)面全部寫(xiě)下來(lái)，所以只選取一個(gè)場(chǎng)面來(lái)寫(xiě)，而這個(gè)場(chǎng)面，又只選取了一兩個(gè)最富有代表性和特征性的情事細(xì)節(jié)來(lái)寫(xiě)。「紅酥手」，不僅寫(xiě)出了唐氏為詞人殷勤把盞時(shí)的美麗姿態(tài)，同時(shí)還有概括唐氏全人之美(包括她的內(nèi)心美)的作用。然而，更重要的是，它具體而形象地表現(xiàn)出這對(duì)恩愛(ài)夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿(mǎn)與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個(gè)廣闊而深遠(yuǎn)的背景，點(diǎn)明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤(rùn)，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫(huà)有了明麗而又和諧的色彩感。

　　「東風(fēng)惡」幾句為第二層，寫(xiě)詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫(xiě)春景春情，無(wú)限美好，到這里突然一轉(zhuǎn)，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門(mén)，無(wú)可遏止地渲泄下來(lái)。「東風(fēng)惡」三字，一語(yǔ)雙關(guān)，含蘊(yùn)很豐富，是全詞的關(guān)鍵所在，也是造成詞人愛(ài)情悲劇的癥結(jié)所在。本來(lái)，東風(fēng)可以使大地復(fù)蘇，給萬(wàn)物帶來(lái)勃勃的生機(jī)，但是，當(dāng)它狂吹亂掃的時(shí)候，也會(huì)破壞春容春態(tài)，下片所云「桃花落，閑池閣」，就正是它狂吹亂掃所帶來(lái)的嚴(yán)重后果，因此說(shuō)它「惡」。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛(ài)情悲劇的「惡」勢(shì)力。至于陸母是否也包含在內(nèi)，答案應(yīng)該是不能否認(rèn)的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達(dá)方式出之。下面一連三句，又進(jìn)一步把詞人怨恨「東風(fēng)」的心理抒寫(xiě)了出來(lái)，并補(bǔ)足一個(gè)「惡」字：「歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。」美滿(mǎn)姻緣被迫拆散，恩愛(ài)夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來(lái)的離別生活帶給他們的只是滿(mǎn)懷愁怨。這不正如爛漫的春花被無(wú)情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零嗎?接下來(lái)，「錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)」，一連三個(gè)「錯(cuò)」字，連迸而出，感情極為沉痛。但這到底是誰(shuí)錯(cuò)了呢?是對(duì)自己當(dāng)初「不敢逆尊者意」而終「與婦訣」的否定嗎?是對(duì)「尊者」的壓迫行為的否定嗎?是對(duì)不合理的婚姻制度的否定嗎?詞人沒(méi)有明說(shuō)，也不便于明說(shuō)，這枚「千斤重的橄欖」(《紅樓夢(mèng)》語(yǔ))留給了我們讀者來(lái)噙，來(lái)品味。這一層雖直抒胸臆，激憤的感情如江河奔瀉，一氣貫注;但又不是一瀉無(wú)余，其中「東風(fēng)惡」和「錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)」幾句就很有味外之味。

　　詞的下片，由感慨往事回到現(xiàn)實(shí)，進(jìn)一步抒寫(xiě)妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層。「春如舊」承上片「滿(mǎn)城春色」句而來(lái)，這又是此時(shí)相逢的背景。依然是從前那樣的春日，但是，人卻今非昔比了。以前的唐氏，肌膚是那樣的紅潤(rùn)，煥發(fā)著青春的活力;而如今的她，經(jīng)過(guò)「東風(fēng)」的無(wú)情摧殘，憔悴了，消瘦了。「人空瘦」句，雖說(shuō)寫(xiě)的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現(xiàn)出「幾年離索」給她帶來(lái)的巨大痛苦。象詞人一樣，她也為「一懷愁緒」折磨著;象詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍啊!不然，怎么會(huì)消瘦呢?寫(xiě)容顏形貌的變化來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心世界的變化，原是文學(xué)作品中的一種很常用的手法，但是瘦則瘦矣，何故又在其間加一個(gè)「空」字呢?「使君自有婦，羅敷亦有夫。」(《古詩(shī)?陌上桑》)從婚姻關(guān)系說(shuō)，兩人早已各不相干了，事已至此，不是白白為相思而折磨自己?jiǎn)?著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現(xiàn)了出來(lái)。「淚痕」句通過(guò)刻畫(huà)唐氏的表情動(dòng)作，進(jìn)一步表現(xiàn)出此次相逢時(shí)她的心情狀態(tài)。舊園重逢，念及往事，她能不哭、能不淚流滿(mǎn)面嗎?但詞人沒(méi)直接寫(xiě)淚流滿(mǎn)面，而是用了白描的手法，寫(xiě)她「淚痕紅浥鮫綃透」，顯得更委婉，更沉著，也更形象，更感人。而一個(gè)「透」字，不僅見(jiàn)其流淚之多，亦見(jiàn)其傷心之甚。上片第二層寫(xiě)詞人自己，用了直抒胸臆的手法;這里寫(xiě)唐氏時(shí)卻改變了手法，只寫(xiě)了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫(xiě)的都是詞人眼中看出的，所以又具有了「一時(shí)雙情俱至」的藝術(shù)效果。可見(jiàn)詞人，不僅深于情，而且深于言。

　　詞的最后幾句，是下片的第二層，寫(xiě)詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情。「桃花落」兩句與上片的「東風(fēng)惡」句前后照應(yīng)，又突出寫(xiě)景雖是寫(xiě)景，但同時(shí)也隱含出人事。不是么?桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚于物事的變化。象桃花一樣美麗姣好的唐氏，不是也被無(wú)情的「東風(fēng)」摧殘折磨得憔悴消瘦了么?詞人自己的心境，不也象「閑池閣」一樣凄寂冷落么?一筆而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又轉(zhuǎn)入直接賦情：「山盟雖在，錦書(shū)難托。」這兩句雖只寥寥八字，卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的痛苦之情。雖說(shuō)自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠(chéng)的心意，又如何表達(dá)呢?明明在愛(ài)，卻又不能去愛(ài);明明不能去愛(ài)，卻又割不斷這愛(ài)縷情絲。剎那間，有愛(ài)，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬(wàn)箭簇心，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：「莫，莫，莫!」事已至此，再也無(wú)可補(bǔ)救、無(wú)法挽回了，這萬(wàn)千感慨還想它做什么，說(shuō)它做什么?于是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了!明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結(jié)束了。

　　這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來(lái)安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今，而以「東風(fēng)惡」轉(zhuǎn)捩;過(guò)片回到現(xiàn)實(shí)，以「春如舊」與上片「滿(mǎn)城春色」句相呼應(yīng)，以「桃花落，閑池閣」與上片「東風(fēng)惡」句相照應(yīng)，把同一空間不同時(shí)間的情事和場(chǎng)景歷歷如繪地疊映出來(lái)。全詞多用對(duì)比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時(shí)的美好情景寫(xiě)得逼切如現(xiàn)，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感，也就越顯出「東風(fēng)」的無(wú)情和可憎，從而形成感情的強(qiáng)烈對(duì)比。再如上片寫(xiě)「紅酥手」，下片寫(xiě)「人空瘦」，在形象、鮮明的對(duì)比中，充分地表現(xiàn)出「幾年離索」給唐氏帶來(lái)的巨大精神折磨和痛苦。全詞節(jié)奏急促，聲情凄緊，再加上「錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)」和「莫，莫，莫」先后兩次感嘆，蕩氣回腸，大有慟不忍言、慟不能言的情致。