導(dǎo)語(yǔ)：魯迅先生的小說(shuō)以思想的深刻、格式的特別、語(yǔ)言的豐富開(kāi)了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上白話小說(shuō)的先河。其小說(shuō)的語(yǔ)言清新凝煉、真切樸實(shí)、深刻曉暢、“言近而旨遠(yuǎn)，辭淺而義深”，成為文學(xué)語(yǔ)言的現(xiàn)代化的典范。

　　魯迅在他的小說(shuō)中塑造了一系列個(gè)性鮮明的人物形象。例如孔乙己的迂腐潦倒、祥林嫂的困厄悲慘、閏土的艱辛麻木等等無(wú)不鮮活在人的腦海之中。他們的一顰一笑、言談舉止無(wú)不貼合其性格特征與生活實(shí)際。魯迅之所以能塑造出如此個(gè)性化的人物，得力于他的一支神來(lái)之筆。

　　一、善于通過(guò)個(gè)性化語(yǔ)言塑造人物形象，是魯迅小說(shuō)刻畫人物重要特點(diǎn)之一

　　文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)。對(duì)于小說(shuō)來(lái)說(shuō)，要通過(guò)生動(dòng)的故事情節(jié)。塑造栩栩如生的人物形象，揭示人物的精神世界，從而創(chuàng)造出典型環(huán)境中的典型性格。這就要求小說(shuō)的語(yǔ)言，特別是人物描寫的語(yǔ)言要高度的形象化。魯迅根據(jù)自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，提倡“畫眼睛”的藝術(shù)，他深刻地指出：“要極省儉的畫出一個(gè)人的特點(diǎn)，最好是畫他的眼睛。我以為這話是極對(duì)的，倘若畫了全副的頭發(fā)，即使細(xì)得逼真，也毫無(wú)意思。

　　人物語(yǔ)言是刻畫性格的重要手段之一。作家在創(chuàng)作中，必須要根據(jù)不同人物階級(jí)、職業(yè)、經(jīng)歷、生活習(xí)慣、思想感情和精神狀態(tài)，選擇富有個(gè)性化的人物語(yǔ)言，去表現(xiàn)人物不同的性格特征，才能塑造出典型的人物形象來(lái)。魯迅也是極善于通過(guò)人物個(gè)性語(yǔ)言塑造典型形象的作家。他的作品里，無(wú)論是主要人物還是次要人物，語(yǔ)言都是極富個(gè)性化的。

　　例如《社戲》是魯迅比較另類的一篇小說(shuō)。“魯迅先生的語(yǔ)言一如“豆麥與水草”的清香， 隨風(fēng)迎面吹來(lái)， 讓人倍感清新與愜意。”[1]而文中孩子們的對(duì)話也在不經(jīng)意間給了我們很多驚喜， 讓我們領(lǐng)略了一代最偉大語(yǔ)言大師的風(fēng)采。