引導(dǎo)語：魯迅先生的《野草》開創(chuàng)了現(xiàn)代文學(xué)中象征主義道路，啟示人們要把個(gè)人的詩情與整個(gè)時(shí)代的斗爭緊密聯(lián)系起來，下文是小編收集的《野草》的相關(guān)內(nèi)容，歡迎大家閱讀與學(xué)習(xí)。

　　馮Y·S·先生由他的友人給我看《野草》的英文譯本，并且要我說幾句話。可惜我不懂英文，只能自己說幾句。但我希望，譯者將不嫌我只做了他所希望的一半的。

　　這二十多篇小品，如每篇末尾所注，是一九二四至二六年在北京所作，陸續(xù)發(fā)表于期刊《語絲》上的。大抵僅僅是隨時(shí)的小感想。因?yàn)槟菚r(shí)難于直說，所以有時(shí)措辭就很含糊了。

　　現(xiàn)在舉幾個(gè)例罷。因?yàn)橹S刺當(dāng)時(shí)盛行的失戀詩，作《我的失戀》，因?yàn)樵鲪荷鐣吓杂^者之多，作《復(fù)仇》第一篇，又因?yàn)轶@異于青年之消沉，作《希望》。《這樣的戰(zhàn)士》，是有感于文人學(xué)士們幫助軍閥而作。《臘葉》，是為愛我者的想要保存我而作的。段祺瑞政府槍擊徒手民眾后，作《淡淡的血痕中》，其時(shí)我已避居別處;奉天派和直隸派軍閥戰(zhàn)爭的時(shí)候，作《一覺》，此后我就不能住在北京了。

　　所以，這也可以說，大半是廢馳的地獄邊沿的慘白色小花，當(dāng)然不會美麗。但這地獄也必須失掉。這是由幾個(gè)有雄辯和辣手，而當(dāng)時(shí)還未得志的英雄們的臉色和語氣所告訴我的。我于是作《失掉的好地獄》。

　　后來，我不再作這樣的東西了。日在變化的時(shí)代，已不許這樣的文章，甚而至于這樣的感想存在。我想，這也許倒是好的罷。為譯本而作的序言，也應(yīng)該在這里結(jié)束了。

　　一九三一年十一月五日

魯迅《野草》創(chuàng)作背景

　　文化背景

　　《野草》是一部充滿著象征主義的散文詩集，象征主義作為一個(gè)自覺的文藝流派運(yùn)動是從19世紀(jì)80年代法國作家讓·莫瑞阿斯在《費(fèi)加羅報(bào)》發(fā)表《象征主義宣言》時(shí)開始發(fā)展起來的，到20世紀(jì)20年代形成一個(gè)具有較大影響的世界范圍的現(xiàn)代派文藝運(yùn)動 。散文詩在新詩革命初期就開始有人創(chuàng)作，1918年到1923年，初期白話詩人劉半農(nóng)，在創(chuàng)作新詩的同時(shí)，寫了《曉》 《餓》《雨》《靜》《墨蘭的海洋深處》等散文詩篇;新詩奠基者郭沫若于1920年12月20日，在《時(shí)事新報(bào)》副刊《學(xué)燈》上，用“我的散文詩”為總題，發(fā)表了《冬》《她與他》《女尸》《大地的號》四首短小的散文詩作品;在此前后，從1918年到1924年，《新青年》《晨報(bào)副刊》《小說月報(bào)》《文學(xué)旬刊》《文學(xué)周報(bào)》《學(xué)燈》《覺悟》《語絲》等刊物上，陸續(xù)發(fā)表了劉半農(nóng)、沈穎、周作人、兩諦(鄭振鐸)、沈性仁、張定璜、蘇兆龍等人翻澤的屠格涅夫、波德萊爾的散文詩，有的刊物還專門發(fā)表了介紹和討論散文詩的文章。作者就是在這樣的文化氛圍下陸續(xù)發(fā)表了23篇散文詩，編成《野草》。

　　時(shí)代背景

　　20世紀(jì)初期，中國政治時(shí)局動蕩不安，軍閥混戰(zhàn)，段祺瑞政府把持了北京的政權(quán)后，中國陷入了五四運(yùn)動之后最黑暗的時(shí)期。軍閥政府“既摧殘全國學(xué)生工人爭取自由運(yùn)動，慘殺無辜。又主使川湘桂粵東南東北數(shù)次戰(zhàn)爭，擾害閭閻。”五四新文化運(yùn)動出現(xiàn)了逆轉(zhuǎn)和挫折，《新青年》團(tuán)體散掉后，魯迅有種在沙漠中孤軍奮戰(zhàn)的感覺。他把自己描寫成在舊戰(zhàn)場上徘徊的余零兵卒，找不到目標(biāo)和意義。而與周作人的失和以至決裂，使魯迅極力維持的完整的家的概念不復(fù)存在，魯迅精神家園最后的整合的依托四分五裂，再者，女師大事件也給魯迅情緒帶來很大的影響，作者魯迅為了記述這一過程，創(chuàng)作了一系列反映軍閥混戰(zhàn)及內(nèi)心苦悶的散文詩。

　　創(chuàng)作過程

　　這部詩集所收的23篇散文詩，作于1924年至1926年北洋軍閥統(tǒng)治下的

　　北京。作者魯迅在1932年回憶說：“后來《新青年》的團(tuán)體散掉了，有的高升，有的退隱，有的前進(jìn)，我又經(jīng)驗(yàn)了一回同一戰(zhàn)陣中的伙伴還是會這么變化，并且落得一個(gè)‘作家’的頭銜，依然在沙漠中走來走去，不過已經(jīng)逃不出在散漫的刊物上做文字，叫作隨便談?wù)劇Ｓ辛诵「杏|，就寫些短文，夸大點(diǎn)說，就是散文詩，以后印成一本，謂之《野草》。”(《南腔北調(diào)集·自選集自序》。1926年4月10日寫完《一覺》后不久，作者魯迅離開北京，南下廈門，當(dāng)魯迅從廈門赴廣州時(shí)，途中有一封致北新書局李小峰的信，其中提到：“至于《野草》，此后做不做很難說，大約是不見得再做了……但要付印，也還須細(xì)看一遍，改正錯(cuò)字，頗費(fèi)一點(diǎn)工夫。因此一時(shí)也不能寄上。”(《華蓋集續(xù)編.海上通信》)到達(dá)廣州以后，魯迅忙于種種，整理《野草》舊稿之事暫時(shí)擱置，直到“四·一五”政變之后，魯迅脫離了中山大學(xué)，感到“現(xiàn)在無話可說”，而又不便馬上離開廣州，于是著手整理舊稿，首先從事的就是《野草》，于1927年4月26日寫出《題辭》，28日將全稿寄北京李小峰，當(dāng)年七月，《野草》由北京北新書局出版，《題辭》載于《野草》單行本卷首，《題辭》在詩集最初六次印刷時(shí)都曾印入;1931年5月上海北新書局印第七版時(shí)被國*黨書報(bào)檢查機(jī)關(guān)抽去，1941年上海魯迅全集出版社出版《魯迅三十年集》時(shí)才重新收入;詩集中的《英文譯本序》，是應(yīng)英文本《野草》的譯者馮余聲之請而寫的，據(jù)《魯迅日記》1932年11月2日載：“得馮余聲信，即覆。”11月6日：“與馮余聲信，并英文譯本《野草》小序一篇，往日照像兩枚。”英譯本原擬在商務(wù)印書館出版，但稍后毀于1932年“一·二八”上海的戰(zhàn)火，未能印行，在1941年時(shí)才收入。