引導(dǎo)語：魯迅雜文最銳利，是匕首、是投槍，是對敵最鋒利的武器。下面就是有關(guān)鏟共大觀》原文，出自魯迅先生的《三閑集》雜文集，我們一起閱讀了解吧。

　　鏟共大觀〔1〕

　　仍是四月六日的《申報》上，又有一段《長沙通信》〔2〕，敘湘省破獲共產(chǎn)黨省委會，“處死刑者三十余人，黃花節(jié)斬決八名”。其中有幾處文筆做得極好，抄一點在下面：“……是日執(zhí)行之后，因馬(淑純，十六歲;志純，十四歲)傅(鳳君，二十四歲)三犯，系屬女性，全城男女往觀者，終日人山人海，擁擠不通。加以共魁郭亮之首級，又懸之司門口示眾，往觀者更眾。司門口八角亭一帶，交通為之斷絕。計南門一帶民眾，則看郭亮首級后，又赴教育會看女尸。北門一帶民眾，則在教育會看女尸后，又往司門口看郭首級。全城擾攘，鏟共空氣，為之驟張;直至晚間，觀者始不似日間之擁擠。”

　　抄完之后，覺得頗不妥。因為我就想發(fā)一點議論，然而立刻又想到恐怕一面有人疑心我在冷嘲(有人說，我是只喜歡冷嘲的)，一面又有人責罰我傳播黑暗，因此咒我滅亡，自己帶著一切黑暗到地底里去。但我熬不住，——別的議論就少發(fā)一點罷，單從“為藝術(shù)的藝術(shù)”〔3〕說起來，你看這不過一百五六十字的文章，就多么有力。我一讀，便仿佛看見司門口掛著一顆頭，教育會前列著三具不連頭的女尸。而且至少是赤膊的，——但這也許我猜得不對，是我自己太黑暗之故。而許多“民眾”，一批是由北往南，一批是由南往北，擠著，嚷著……。再添一點蛇足，是臉上都表現(xiàn)著或者正在神往，或者已經(jīng)滿足的神情。在我所見的“革命文學”或“寫實文學”中，還沒有遇到過這么強有力的文學。批評家羅喀綏夫斯奇說的罷：“安特列夫竭力要我們恐怖，我們卻并不怕;契訶夫不這樣，我們倒恐怖了。”〔4〕這百余字實在抵得上小說一大堆，何況又是事實。

　　且住。再說下去，恐怕有些英雄們又要責我散布黑暗，阻礙革命了。一理是也有一理的，現(xiàn)在易犯嫌疑，忠實同志被誤解為共黨，或關(guān)或釋的，報上向來常見。萬一不幸，沉冤莫白，那真是……。倘使常常提起這些來，也許未免會短壯士之氣。但是，革命被頭掛退的事是很少有的，革命的完結(jié)，大概只由于投機者的潛入。也就是內(nèi)里蛀空。這并非指赤化，任何主義的革命都如此。但不是正因為黑暗，正因為沒有出路，所以要革命的么?倘必須前面貼著“光明”和“出路”的包票，這才雄赳赳地去革命，那就不但不是革命者，簡直連投機家都不如了。雖是投機，成敗之數(shù)也不能預(yù)卜的。

　　我臨末還要揭出一點黑暗，是我們中國現(xiàn)在(現(xiàn)在!不是超時代的)的民眾，其實還不很管什么黨，只要看“頭”和“女尸”。只要有，無論誰的都有人看，拳匪之亂，清末黨獄〔5〕，民二〔6〕，去年和今年，在這短短的二十年中，我已經(jīng)目睹或耳聞了好幾次了。

　　四月十日。

　　【注解】

　　〔1〕本篇最初發(fā)表于一九二八年四月三十日《語絲》第四卷第十八期。

　　〔2〕《申報》的這則通訊題為《湘省共產(chǎn)黨省委會破獲》，下面的兩句引語是它的副題。

　　〔3〕“為藝術(shù)的藝術(shù)”最早由十九世紀法國作家戈蒂葉提出的一種資產(chǎn)階級文藝觀點(見小說《莫班小姐》序)。它認為藝術(shù)應(yīng)該超越一切功利而存在，創(chuàng)作的目的在于藝術(shù)本身，與社會政治無關(guān)。創(chuàng)造社早期也曾提過這類主張。

　　〔4〕羅喀綏夫斯奇(DAXAPK]I_GLSOJ\，1874—1930)現(xiàn)譯羅憂夫斯基，蘇聯(lián)文學史家,他在一九二五年出版的《當代俄羅斯文學·契訶夫與新的道路》中說：“托爾斯泰批評安特列夫道：‘他想嚇我，然而并不怕’，那么關(guān)于契訶夫，我們卻可以相反地說，‘他不嚇我們，然而很怕人’。”

　　〔5〕清末黨獄指清政府對革命黨人的迫害，如囚禁章太炎、鄒容，殺害秋瑾、徐錫麟等。

　　〔6〕民二民國二年(1913)，孫中山領(lǐng)導(dǎo)廣東、江西、安徽等省討伐袁世凱，在此前后，袁世凱殺害了許多革命者。