《駱駝祥子》讀書筆記集合15篇

　　細(xì)細(xì)品味一本名著后，相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少，需要好好地就所收獲的東西寫一篇讀書筆記了。那么讀書筆記到底應(yīng)該怎么寫呢？下面是小編為大家整理的《駱駝祥子》讀書筆記，歡迎大家分享。

《駱駝祥子》讀書筆記1

　　嗨——四年級(jí)的朋友，大家一定都讀過(guò)《貓》這篇課文吧?如果讀過(guò)，那就肯定知道它的作者是誰(shuí)吧!沒(méi)錯(cuò)!它的作者就是大名鼎鼎的老舍!但是，你們看過(guò)《駱駝祥子》這本書嗎?澳，有些有，有些沒(méi)有。可這本也是老舍寫的。下面是我的讀書筆記：我覺(jué)得這本書寫得很好，具體寫出了祥子的善良、勇敢，以及可憐，正直和哼樸。但是他也很倔強(qiáng)，只要認(rèn)定了自己的信念，就誰(shuí)也改變不了。我在這本書里受到了啟發(fā)，因此而百看不厭。祥子的一生都在反抗，但卻都流于盲目，他試圖走一條個(gè)人奮斗之路。祥子還是城市底層社會(huì)勞動(dòng)者的形象，其典型意義在于作者不僅真實(shí)控訴了舊社會(huì)把人變成鬼的罪惡，也揭示了個(gè)人奮斗不是勞動(dòng)人民擺脫貧困改變境遇的正確道路的主題……

　　好了，這就是我的讀書筆記。你們的呢?拿給我看一看呀!我最喜歡這本書了，我要把它一直看，看到一百次為止!

《駱駝祥子》讀書筆記2

　　最近幾天一直在看老舍寫的《駱駝祥子》，當(dāng)我目睹了祥子從開(kāi)始時(shí)一個(gè)老實(shí)巴交的壯漢最后成為了一個(gè)吃喝嫖賭無(wú)惡不作的市儈，說(shuō)實(shí)話當(dāng)我接受了作者設(shè)定的這種發(fā)展路線時(shí)我很心痛：如果祥子的人生在現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的存在，那么到了他人生的終點(diǎn)會(huì)是怎樣一幅光景——一個(gè)干瘦的老頭穿著單薄的衣裳在寒風(fēng)中瑟瑟發(fā)抖?抑或一個(gè)目光黯淡，細(xì)胳膊細(xì)腿的洋車夫在某個(gè)街角跟乘客大聲地講價(jià)、跟一群貪婪的車夫賭錢、跟與他搶乘客的車夫大聲地叫罵?這是兩種最正常的結(jié)局了吧，第一種是因?yàn)橄樽颖灰煌嚨牡苄謧儝仐壛?第二種呢?呵，是祥子被人格拋棄了。

　　《駱駝祥子》這本書中感人的情節(jié)比比皆是，雖都是些頻繁的細(xì)節(jié)，但也無(wú)不反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的狀況。說(shuō)道祥子性格的轉(zhuǎn)變，應(yīng)是從虎妞嫁給他開(kāi)始。性格潑辣、奔放的虎妞用懷孕的理由幣祥子娶她(盡管懷孕是假的)，又設(shè)計(jì)父親讓父親同意祥子娶她，可是計(jì)劃還沒(méi)進(jìn)行到一半就被父親識(shí)破了，沒(méi)了計(jì)劃的虎妞將想法對(duì)父親全盤托出，火上心來(lái)的父親將虎妞趕出了人和廠。

《駱駝祥子》讀書筆記3

　　《駱駝祥子》是著名作家老舍的代表作。這部小說(shuō)是語(yǔ)言藝術(shù)的偉大成就，同時(shí)也給后人以警示。

　　本文描述了中國(guó)舊社會(huì)對(duì)人的影響，描述了一個(gè)腳踏實(shí)地的黃包車司機(jī)墮落成一個(gè)死鬼的過(guò)程。老舍用細(xì)膩的筆法生動(dòng)地描寫了祥子的墮落，讓人對(duì)舊社會(huì)的“吃人”感到毛骨悚然。

　　讓我驚訝的是為什么一個(gè)舊社會(huì)對(duì)人的影響這么大。當(dāng)我再次回頭看全文的時(shí)候，我意識(shí)到身邊的人對(duì)他的影響很大。第一，軍閥偷了他多年積蓄后買的車；祥子攢了好多年的錢，想再買輛車，可是孫偵探把他的錢拿走了。雖然祥子此時(shí)已經(jīng)失去了很多信心，但是他并沒(méi)有放棄自己的理想；后來(lái)他娶了虎妞，借她錢買了新車，但命運(yùn)又讓他失望了。——虎妞死了，祥子要賣車埋她；之后，小福子的死給他帶來(lái)了很大的打擊……就這樣，祥子在這樣一個(gè)可怕的社會(huì)里漸漸墮落，在這樣一個(gè)環(huán)境里漸漸“明白”人只腳踏實(shí)地的活著是不夠的，只有狡猾貪婪的人才能在這個(gè)社會(huì)立足。于是祥子慢慢失去了人性，成了社會(huì)的死鬼。

　　這篇文章的妙處在于對(duì)人物的細(xì)致細(xì)膩的描寫。老舍筆下的主人公祥子，在文章的開(kāi)頭，是一個(gè)淳樸、善良、不屈不撓的黃包車車夫。他認(rèn)為只要努力就會(huì)有回報(bào)。但是，在舊社會(huì)的腐敗環(huán)境中，他終于開(kāi)始變得軟弱，變得和那些“普通人”一樣，吃喝玩樂(lè)，賭博。當(dāng)我們看完完整個(gè)文本再回頭看，人墮落的這么快也就不足為奇了，舊社會(huì)可怕的地方就在這里。

　　理想和現(xiàn)實(shí)總是充滿矛盾。雖然大多數(shù)人都在為自己的理想奮斗，但最終不一定會(huì)成功。當(dāng)他們看到那些享受他們渴望的生活的人的經(jīng)歷時(shí)，他們逐漸變得邪惡。但是在這樣一個(gè)舊社會(huì)，人們必然會(huì)被它吞沒(méi)，它的腐敗使人逐漸失去人性，所有人都只為自己著想，最終會(huì)在這樣一個(gè)失去正義感的社會(huì)中被淘汰。

　　這就是舊社會(huì)的恐怖。就像病毒一樣。雖然人們討厭它，但它永遠(yuǎn)存在，永遠(yuǎn)吞沒(méi)所有人。我們應(yīng)該展示自己最真誠(chéng)的一面，給別人提建議，讓世界變得更美好。人雖然善良，但也是邪惡的。然而，當(dāng)人們渴望更美好的時(shí)光時(shí)，他們往往可以獲得更美好的未來(lái)。

　　希望舊社會(huì)可怕的惡魔不再來(lái)找我們，讓世界多一些關(guān)心，少一些邪惡。

《駱駝祥子》讀書筆記4

　　就像老師在導(dǎo)論中所提到的那樣，當(dāng)我們提到老舍與他的作品時(shí)第一印象自然是那種繞不過(guò)去的濃郁“京味兒”，繼而想到的即是“笑中帶淚”。但在筆者看來(lái)，老舍的幽默與“笑中帶淚”并不能完全概況他所有作品的藝術(shù)氣質(zhì)，你很難說(shuō)《茶館》《月牙兒》《駱駝祥子》《斷魂槍》這些作品是幽默的，相較于《離婚》這種典型“笑中帶淚”的作品而言，它們似乎給人的更多的是一種深沉的哀悲感。

　　在筆者看來(lái)，《駱駝祥子》作為老舍最為人所熟知的作品，它身上所顯示出的完全是可憐與可嘆，它很好地詮釋了魯迅先生那句“所謂悲劇，就是把美好的東西打碎給人看”。盡管“三起三落”與祥子最后的結(jié)局早已了熟于心，但筆者在閱讀之前從未想到老舍的安排是如此的決絕。從根本上說(shuō)，祥子的一生就是慢慢積累繼而不斷下墜的過(guò)程，而后者則是他悲慘人生中的常態(tài)，小說(shuō)的呈現(xiàn)也因此讓“由高處墜落”占據(jù)了最大的篇幅。從表面上看，祥子的悲劇是由命運(yùn)一手造就的，他在錯(cuò)誤的時(shí)機(jī)誤判了局勢(shì)或者遇到了惡人惡事從而造成了一次次的“墜落”。但從內(nèi)里去深挖則可以知曉這一切的不公均是來(lái)自那個(gè)“吸吮人精血”的罪惡時(shí)代：戰(zhàn)爭(zhēng)、階級(jí)差異、統(tǒng)治者的高壓與腐朽、整個(gè)社會(huì)的畸形與病態(tài)構(gòu)成以祥子為代表的底層人民的重重悲劇，這一點(diǎn)無(wú)可置疑。與此同時(shí)，小福子的悲劇在某種程度上與《月牙兒》中的女孩兒構(gòu)成了互相映襯，可以說(shuō)老舍的語(yǔ)言和文字之間盡透出鮮明的悲憫情調(diào)。這里提到的兩部作品自始至終少有亮色，它們的情感基調(diào)從一開(kāi)始就得到的奠定，因而它們難以與“幽默”沾上邊兒。

　　（這里附說(shuō)一下別的：所謂可憐之人必有可恨之處，這話用在祥子身上也確實(shí)合適，我們不能怪咎于他太多，社會(huì)的一次又一次打壓使得原本向上積極健康的他最終選擇墮落，這一點(diǎn)是毋庸置疑的最大根源，然而他自己卻也有著很大問(wèn)題，不愿意離開(kāi)被壓迫者、猶豫不決舉棋不定、認(rèn)死理的倔強(qiáng)、將自己的命運(yùn)寄托在他人身上、失去堅(jiān)定與不氣餒的信念都是使他不斷下滑的另一重要方面。在這個(gè)意義上，所謂三起三落就只是一種相對(duì)的說(shuō)法，實(shí)際上他在一路下墜。被虎妞騙上床的那一刻開(kāi)始他的悲劇就注定了，后來(lái)又將自己的人生寄托于他人，這都是社會(huì)的逼迫與他自身局限性的體現(xiàn)。）

　　如果說(shuō)《駱駝祥子》和《月牙兒》代表的是老舍內(nèi)心中對(duì)整個(gè)國(guó)民和下層人民的憐憫和批判，那么在《斷魂槍》中則顯露出一種對(duì)于故往逝去永不復(fù)返的悲涼，沙子龍對(duì)五虎斷魂槍法的秘而不傳正標(biāo)志著整個(gè)古老的民族國(guó)家徹徹底底的失落，老舍在最后的時(shí)刻點(diǎn)染出這一主題，余韻悠長(zhǎng)。然而值得注意的是，《貓城記》中老舍借貓國(guó)表現(xiàn)出的對(duì)30年代中國(guó)辛辣隱喻似乎又與《斷魂槍》中所流露出的“遺民”懷舊氣有所沖突，這似乎反映出作為文化批評(píng)者的老舍在那個(gè)時(shí)期內(nèi)心中的某種難以掰扯清晰的矛盾性。之所以這么說(shuō)是因?yàn)椤稊嗷陿尅分械臐庥羟楦泻汀敦埑怯洝匪@露出的毫不留情地決絕批判姿態(tài)都是那么的突出、鮮明。除此之外，在這兩歌作品中，老舍也顯露出兩種不同的語(yǔ)言特色：《斷魂槍》洗練干凈帶有濃郁江湖氣，《貓城記》則假借“科幻”（實(shí)際上筆者認(rèn)為只有“幻”，而少有“科”）大量運(yùn)用隱喻和諷刺顯示出一種“帶刺的幽默”，其中大段的議論也在一定程度上破環(huán)了后半段的總體觀感（前半段因?yàn)椤盎谩睅?lái)的新奇感尚有可讀性）。

　　個(gè)人認(rèn)為，在筆者所讀過(guò)的老舍的作品中，與教科書上所論述的典型老舍風(fēng)格最契合的就是《離婚》了。它的語(yǔ)言足可稱為“詼諧幽默中帶有難以盡述的苦楚”，出于他所書寫的人物形象的緣故，這部小說(shuō)也是最具有“京味兒”的一部。筆者認(rèn)為老舍對(duì)于市民生活的書寫可謂是窮形盡相，張大哥的形象以及書中所涉及到的機(jī)關(guān)內(nèi)部的工作狀態(tài)至今看來(lái)也仍未過(guò)時(shí)，劉震云后來(lái)著名的《單位》在某種程度上同它有著相當(dāng)程度上的呼應(yīng)性，或許在某種意義上正是從這種對(duì)底層的關(guān)注中體現(xiàn)出現(xiàn)代文學(xué)與當(dāng)代文學(xué)之間的隱隱關(guān)聯(lián)性。同時(shí)，與上面已經(jīng)提到的四部作品有所不同，筆者認(rèn)為作品最后老李雖然還是選擇了逃避，但在筆者看來(lái)他內(nèi)心中對(duì)灰暗世俗的反抗也正是從中得到了體現(xiàn)，盡管這種積極面向只占據(jù)極小的`比重，但相較上面提到的四部作品而言，它還是或多或少地帶有些“希望”的微光。

　　由于《茶館》是兩年前讀的，一部分情節(jié)已有些模糊不清，因而這里就不再多說(shuō)。

　　總而言之，在筆者看來(lái)，老舍的作品盡管有著相對(duì)鮮明的共性，但它更多地體現(xiàn)在主題層面對(duì)現(xiàn)代中國(guó)國(guó)民的反思與批判，情感上對(duì)底層人民的同情和憐憫以及強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱情，而在藝術(shù)上的特點(diǎn)則應(yīng)當(dāng)進(jìn)行更為具體的個(gè)案分析，不應(yīng)一概而論。作者：Frederick