柳宗元的山水游記在中國文學(xué)史上具有重要而獨(dú)特的地位，柳宗元與歐陽修，蘇軾等人被后世稱為“唐宋八大家”。

　　柳宗元小石潭記原文

　　從小丘西行百二十步，隔篁竹，聞水聲，如鳴佩環(huán)，心樂之。伐竹取道，下見小潭，水尤清洌。全石以為底，近岸，卷石底以出，為坻，為嶼，為嵁，為巖。青樹翠蔓，蒙絡(luò)搖綴，參差披拂。

　　潭中魚可百許頭，皆若空游無所依。日光下徹，影布石上，佁然不動(dòng);俶爾遠(yuǎn)逝，往來翕忽。似與游者相樂。

　　潭西南而望，斗折蛇行，明滅可見。其岸勢犬牙差互，不可知其源。

　　坐潭上，四面竹樹環(huán)合，寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃。以其境過清，不可久居，乃記之而去。

　　同游者：吳武陵，龔古，余弟宗玄。隸而從者，崔氏二小生：曰恕己，曰奉壹。

　　柳宗元小石潭記賞析一

　　《小石潭記》篇幅短小，寫的也是尋常小景，但作者一波三折，曲盡其致。作者先寫發(fā)現(xiàn)小石潭之樂，繼寫小石潭景之美，然后聚焦潭水和游魚，以游魚“空游無所依”寫出了潭水的清冽透明，以游魚的“往來翕忽，似與游者相樂”寫出了魚的活潑可愛。但作者筆鋒一轉(zhuǎn)，極力渲染小石潭及周圍幽深冷寂的景色和氣氛。“竹樹環(huán)合，寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃”，與其說是對小石潭景色的客觀描寫，不如說是作者被貶后自稱“僇人”、“恒惴栗”這種悲涼境遇和抑郁心情的強(qiáng)烈投射。

　　林紓在《柳文研究法》中云：“文有詩境，是柳州本色”。其實(shí)，《小石潭記》不僅有詩境，而且還有畫意。其觀察之精微、描摹之細(xì)膩、意境之幽邃、情緒之孤凄等實(shí)令人嘆為觀止。

　　柳宗元小石潭記賞析二

　　作者在寫景中傳達(dá)出他貶居生活中孤凄悲涼的心境，是一篇情景交融的佳作。全文寂寞清幽，郁郁落落，形似寫景，實(shí)則寫心。文章對潭中游魚的刻畫雖只寥寥幾句，卻極其準(zhǔn)確地寫出潭水的空明澄澈和游魚的形神姿態(tài)。此外，文中寫潭中游魚的筆法極妙，無一筆涉及水，只說魚則“空游無所依”，則水的澄澈透明，魚的生動(dòng)傳神，都各盡其妙，意境之深，令人拍案叫絕。《小石潭記》賞析(成曾)柳宗元的山水游記，是他散文創(chuàng)作中具有高度藝術(shù)技巧和最富于藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性的一個(gè)部分。而在他篇數(shù)不多的山水游記中，《小石潭記》可以說是一篇很有代表性的作品。《小石潭記》是《永州八記》中的一篇。

　　這篇散文生動(dòng)地描寫出了小石潭環(huán)境景物的幽美和靜穆，抒發(fā)了作者貶官失意后的孤凄之情。語言簡練、生動(dòng)，景物刻畫細(xì)膩、逼真，全篇充滿了詩情畫意，表現(xiàn)了作者杰出的寫作技巧。因之，成為被歷代所傳誦的散文名篇。這篇游記一共可以分為五段。第一段，作者采用的是“移步換形”的手法，在移動(dòng)變換中引導(dǎo)我們?nèi)ヮI(lǐng)略各種不同的景致，具有極強(qiáng)的動(dòng)態(tài)的畫面感。“從小丘西行百二十步，隔篁竹，聞水聲，如鳴佩環(huán)，心樂之。”