李商隱的詩不僅在唐代，而且在我國整個古典詩歌的傳統中，都是很有特色的。尤其是他的愛情詩自成一家，構筑了一個幽美感傷的精神世界，以其獨特的藝術風格在文壇上占據一席之位，并對后世詩人走向內心的創(chuàng)作特點起了不可忽視的作用。

　　李商隱(約813—約858)是晚唐詩壇的一顆明星，也是對后世有較大影響的一位詩人。他的詩具有一種獨特的美感，千百年來吸引著無數的讀者。“春蠶到死絲方盡，蠟炬成會淚始干”“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰”“夕陽無限好，只是近黃昏”是廣為流傳的名句。

　　他的愛情詩大多是無題詩和以作品中個別詞匯作為題目的詩作，因為這兩類詩的題材和風格是大致相同的，我們把它們都算作《無題》詩的范圍。他的《無題》詩被廣泛地傳誦，以致在他以后的人們就把《無題》詩作為愛情詩的代名詞李商隱愛情詩魅力形成的原因究竟何在，本文試從他善于構筑幽美感傷的精神世界方面進行探討。

　　感傷情調是中國文學作品情感抒發(fā)的一大傳統，自宋玉《九辨》以來，歷代不絕。李商隱所處的晚唐時代，社會的衰落，民生的寥落，國家的動蕩，使得人們對于外界的關注內轉到對個體心靈的審視和體味。因此，社會現實造就了義山憂郁哀婉的感傷詩美。就李商隱個人來說，其自小幾經離喪，飽受人生困苦，深感世態(tài)炎涼，情感細膩脆弱。受黨爭的影響，詩人“一生襟抱未曾開”、“古來才命兩相妨”的不幸給詩人以畢生的怨恨;沒落的時世，衰敗的家世，仕途的多舛，愛情的失意，別人的誤解，妻子的早逝，都加重了他的心理負擔，使得他只能用憂郁感傷的筆調，來嘆惋時運的衰落，身世的飄零：身世，家世，佛道，從各個方面促成了詩人易于傷感的、內向的性格與心態(tài)。他所秉賦的才情，他的悲劇和無助，也使他靈心多感，感情豐富，國事家事，春去秋來，人情世態(tài)及與朋友、與異性的交往，均能引起他如潮的感情活動，心靈的創(chuàng)傷、生活的磨難、痛苦的經歷，濃縮在一首首詩中，委婉曲折的道出了一個幽咽凄迷的內心世界，唱出了一曲曲傷感動人的挽歌。