怨王孫

　　李清照

　　湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好。 蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

　　這首記寫秋天郊游的詞作，當(dāng)寫于詞人南渡前的早期。秋天給人們帶來(lái)的常常是蕭瑟冷落的感覺(jué)，自宋玉“悲秋”以來(lái)，文人筆下的秋景，總呈現(xiàn)出一種悲涼蕭瑟之色。然而李清照這首《怨王孫》中的秋景，展現(xiàn)的是一幅清新廣闊的畫(huà)圖，詞人不僅賦予大自然以靜態(tài)的美，更賦予生命和感情，由此見(jiàn)出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。

　　“湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮、紅稀香少”，詞作開(kāi)首，詞人敘己泛舟湖上，時(shí)值深秋，觸目所見(jiàn)，秋風(fēng)陣吹，湖面煙波浩渺，湖上的荷花已是香消玉殞。首二句的描述，似埋下蕭瑟的氛圍，悲秋的情調(diào)，然而接下卻筆觸一轉(zhuǎn)，寫出：“水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好。”詞人心胸寬闊、朗爽，不僅不感到悲，反以為喜、以為親。這里詞人不說(shuō)自己面對(duì)湖光山色感到親切，反說(shuō)“水光山色”與人親近。這種移情于物的表現(xiàn)手法，把自己陶醉山水之情更真切地表達(dá)了出來(lái)。李白詩(shī)有“相看兩不厭，只有敬亭山”（《獨(dú)坐敬亭山》），辛棄疾詞有“我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山、見(jiàn)我應(yīng)如是”（《賀新郎》），表現(xiàn)手法略同，只不過(guò)李清照寫得更自然明白和直接罷了。

　　詞作下片，詞人集中筆觸描繪湖面景致。“蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草”，湖面上已無(wú)夏日那種“十里荷花”（柳永《望海潮》）盛景，和“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”（用邦彥《蘇幕遮》）的情致，但詞人睹此情形，絲毫沒(méi)有惆悵、悲涼之感，而是覺(jué)得枯老的荷葉和飽滿的蓮房，也一樣給人以歡愉。更何況還有臨近岸邊的蘋花汀草，似經(jīng)過(guò)清露潑洗過(guò)一番，清爽，蔥俊。這里用“洗”字，既把秋天肅爽、靜朗的特征勾劃出來(lái)，也把詞人不同一般的闊大胸襟給表現(xiàn)了出來(lái)。歇拍二句：“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。”這里的表現(xiàn)手法與上片末二句“水光山色與人親”相似。詞人明明是自己留戀這里的湖光山色，深深地沉醉其中，不愿離去。但卻不明說(shuō)，反婉轉(zhuǎn)地說(shuō)是眠沙鷗鷺舍不得游人離去，以致不肯理睬歸去的游人。這種表達(dá)手法，更深切、更含蓄地表現(xiàn)了詞人的情懷。