這首詞的一個(gè)突出藝術(shù)成就就是巧妙鮮明、直白深刻的對(duì)比。李清照生活于南北宋之交，北宋王朝極力渲染著歌舞升平的景象，而南渡后偏安一隅的南宋王朝，在金人的虎視眈眈下維持著風(fēng)雨飄搖的統(tǒng)治，廣大人民渴望著收復(fù)失地，這樣的歷史時(shí)代，本身就是一個(gè)強(qiáng)烈而鮮明的對(duì)比，而李清照恰恰又是切身體驗(yàn)了這一對(duì)照的。從她自身的經(jīng)歷來(lái)說(shuō)，靖康前的李清照，由一個(gè)“和羞走，倚門(mén)回首”的天真少女而為明誠(chéng)之?huà)D，他們夫婦伉儷情深，過(guò)著“仰取俯拾，衣食有余……每獲一書(shū)，即共同勘校，整集簽題”(李清照《金石錄后序》)的美滿生活。但不幸的是，靖康之變加之丈夫病死，李清照的后半生輾轉(zhuǎn)飄零，在“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”(李清照《聲聲慢》)的悲苦中艱難度日。前后截然不同的生活境遇，國(guó)破家亡的雙重苦難，寄人籬下的生活，思戀故國(guó)的情懷，在她的詞中化作了寂寞悲苦的愁緒，千百年來(lái)令人讀之而泣下。《永遇樂(lè)》這一首詞充分表達(dá)了她的這種心境。詞的上片以樂(lè)景寫(xiě)哀情，樂(lè)景與哀情相對(duì)比，面對(duì)“落日熔金，暮云合璧”、“染柳煙濃，吹梅笛怨”、“元宵佳節(jié)，融和天氣”的美景，詞人的心緒卻是“人在何處”的飄零、“春意知幾許”的茫然、“次第豈無(wú)風(fēng)雨”的憂慮，連用三個(gè)設(shè)問(wèn)，表達(dá)了與之相呼應(yīng)的三次景物鋪陳所展現(xiàn)出來(lái)相反的情緒。下片今夕對(duì)比：憶當(dāng)年“中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚”，自己年紀(jì)尚輕，興致極好，而“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去”，自己不僅年華老去，且滿腹憂思，意興闌珊。如果說(shuō)上面所說(shuō)的對(duì)比是由目睹的一切引起的外在的對(duì)比，那么，在上下兩片結(jié)尾的“來(lái)相召，香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶”與“不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”所形成的則是一種心境的對(duì)比：作者因懷戀故國(guó)而寂寞孤苦的情懷與外界“元宵佳節(jié)”“酒朋詩(shī)侶”的熱鬧氣氛形成強(qiáng)烈反差，曲折委婉地表現(xiàn)出作者無(wú)以慰藉、不可化解的對(duì)故國(guó)刻骨銘心的懷戀之情及對(duì)舊日生活的無(wú)限惋惜之意。由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鮮明對(duì)比，感情深沉、真摯。宋人有句話說(shuō)宋仁宗在位四十二年的太平景象全寫(xiě)在柳永的詞里，這里我們可以說(shuō)靖康之恥帶來(lái)的流離失所的悲愁苦怨全寫(xiě)在李清照的詞里了。