引導語：《滿庭芳·小閣藏春》是李清照的詠梅詞之一，后人曾補題為“殘梅”，借梅花清瘦高雅之趣，寫個人情思;堪稱詠物詞中的佳作。

　　滿庭芳·小閣藏春

　　作者：宋·李清照

　　【原文】

　　小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅漸好，又何必、臨水登樓?無人到，寂寥恰似、何遜在揚州。

　　從來，知韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處，良窗淡月，疏影尚風流。

　　【注釋】

　　1、篆香:對盤香的喻稱。

　　2、江梅:此指梅中上品，非泛指江畔、水邊之梅。

　　3、臨水登樓:王粲于湖北當陽“登茲樓以四望”，作《登樓賦》。

　　4、渾似:完全像。

　　5、何遜在揚州:語出杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》的“東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州”之句。

　　6、韻勝:優雅。

　　7、難堪雨藉:難以承受雨打。

　　8、不耐風揉:《樂府雅詞》卷下、<梅苑》卷三、《全宋詞》第二冊均作“不耐風柔”，“柔”字不通，故改。

　　9、橫笛:漢橫吹曲中有<梅花落》。

　　10、掃跡:語見孔稚珪(北山移文)“乍低枝而掃跡”。原意謂掃除干凈，不留痕跡。此處系反其意而用之。

　　【翻譯】

　　在閣樓中好似春天一般，平常不用的窗子講白晝都閉在了外面，走在畫廊里，發現這里很幽怨，很深沉。

　　篆香燒盡了，時光過得如此之快，日影移上簾箔了，才發現黃昏將近。

　　我喜愛梅花，認為自己種的江梅更好，那么樸素自然，但人們為什么一定要再臨水登樓賞玩風月，而荒廢了時光。

　　沒有人來到找我談話聊天，如今寂寥環境獨自面對梅花，可惜我現在身處揚州。

　　梅花是形態與品格美的結合，發現它零落后別有一番格調意趣，梅花雖不畏寒冷霜雪，但它畢竟是花，仍具花之嬌弱特性，因而也難以禁受風雨的踐踏摧損。

　　又是誰再吹笛子，吹動了我的一絲絲愁緒。

　　不要怨恨梅花的香氣和大雪少了很多，但要相信，即蹤跡掃盡，梅花也難以尋覓了。

　　我很難道出我的家世，因為它太蕭條了些，我想象一個美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝橫斜優美的姿影，從這姿影里還顯示出梅的俊俏風流，應是它掃跡后留下的一點情意。

　　【作品介紹】

　　《滿庭芳·小閣藏春》的作者是李清照，被選入《全宋詞》。這是李清照的詠梅詞之一，后人曾補題為“殘梅”，借梅花清瘦高雅之趣，寫個人情思;堪稱詠物詞中的佳作。這首詞大約是作者經歷了國破家亡的巨變后所作的，具有特別凄涼悲咽的情調。即使這樣的詠物詞中，也寄寓著作者不幸的身世之感。全詞意境相諧，詞調低沉，語言輕巧，寫盡了詞人冷清寂寞的環境中所產生的深切感傷。

　　【賞析】

　　這是李清照的詠梅詞之一，后人曾補題為“殘梅”，借梅花清瘦高雅之趣，寫個人情思;堪稱詠物詞中的佳作。

　　“小閣藏春”一句“先盤遠勢”描繪了一個特殊的抒情環境。作者首先寫出了她住處的寂寞無聊。“小閣”即小小的閨閣，這是婦女的內寢：“閑窗”即表示內外都是閑靜的。“藏”與“鎖”互文見義。美好的春光和充滿生氣的白晝，恰恰被藏鎖這狹小而閑靜的圈子里。唐宋時富貴之家的內寢往往有廳堂相連結。小閣設畫堂里側。春光和白晝俱藏鎖住了，暗示這里并未感到它們的存，因而畫堂顯得特別深幽。“深幽”極言其堂之狹長、暗淡、靜闃。作者已習慣這種環境，似乎還滿意于它的深幽。古人愛尚雅潔者都喜焚香。篆香是一種中古時期的高級盤香。它的燒盡，表示整日的時光已經流逝，而日影移上簾箔即說明黃昏將近。“小閣”、“閑窗”、“畫堂”、“篆香”、“簾箔”等一系列的物質景致說明，抒情女主人公生活上層社會，富貴安閑，但環境中也透出一股異樣的冷清寂靜。

　　“手種江梅漸好”是詞意的轉折，開始進入詠物。黃昏臨近之時女主人公，于室外見到親手種植的江梅，忽然產生一種欣慰。它的“漸好”能給種樹人以安慰;欣賞“手種江梅”，又會有許多往事的聯想，因而沒有必要再臨水登樓賞玩風月了。除了對梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，于應賞玩的景物都失去了興致。接著由賞梅聯想到南朝詩人何遜戀梅之事，詞意開始向借物抒情方面過渡，漸漸接近作者主旨。何遜，南朝梁著名文學家，其詩情辭宛轉，詩意雋美，深為后來的詩人杜甫和黃庭堅等賞識。梁代天監間，他曾為建安王蕭偉的水曹行參軍兼記室，有詠梅的佳篇《揚州法曹梅花盛開》詩(亦作《詠早梅》)。清人江昉刻本《何水部集》于此詩下有注云：“遜為建安王水曹，王刺揚州，遜廨舍有梅花一株，日吟詠其下，賦詩云云。后居洛思之，再請其任，抵揚州，花方盛開，遜對花徬徨，終日不能去。”何遜對梅花的一片癡情是其寂寞苦悶的心情附著所致。按清照的理解，何遜揚州是寂寥的。如今寂寥環境獨自面對梅花，清照亦產生了“何遜揚州”般的寂寞與苦悶。

　　詞人聯系個人身世之感抒發對殘梅命運的深深同情。“從來，知韻勝”，是她給予梅花整體的贊語。“韻”是風韻、神韻，是形態與品格美的結合。梅花是當得起“韻勝”的詞人肯定了這一點之后，卻不再多說，轉筆來寫它的不幸，發現它零落后別有一番格調意趣。“藉”與“揉”也是互文見義，有踐踏摧損之意。梅雖不畏寒冷霜雪，但它畢竟是花，仍具花之嬌弱特性，因而也難以禁受風雨的踐踏摧損。這是花的命運。由落梅的命運，作者產生各種聯想詞意呈現很曲折的狀態。由落梅聯想到古曲《梅花落》，是虛寫，以此表現落梅引起作者個人的感傷情緒，造成一團“濃愁”而難以排解。但作者又試圖進行自我排解，詞情為之一變。梅花的暗香消失、落花似雪，說明其飄謝凋零，豐韻不存。這本應使人產生春恨，遷恨于春日風雨的無情。

　　但詞人以為最好還是“莫恨”，“須信道、掃跡情留。”“掃跡”即蹤跡掃盡，難以尋覓。“難言處，良宵淡月，疏影尚風流”是補足“情留”之意。“難言處”是對下闋所表達的復雜情感的概括，似乎還有與作者身世的雙關的含意。想象一個美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝橫斜優美的姿影。從這姿影里還顯示出梅的俊俏風流，應是它掃跡后留下的一點情意。也許明年它又會重開，并帶來春的信息。“良宵淡月，疏影尚風流”突出了梅花格調意趣的高雅，使全詞的思想達到了一個新的高度，它贊美了一種飽經苦難折磨之后，仍孤高自傲，對人生存信心的高尚的精神品格。

　　這首詞大約是作者經歷了國破家亡的巨變后所作的，具有特別凄涼悲咽的情調。即使這樣的詠物詞中，也寄寓著作者不幸的身世之感。全詞意境相諧，詞調低沉，語言輕巧，寫盡了詞人冷清寂寞的環境中所產生的深切感傷。