李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代女詞人李清照，被譽為“詞國皇后”，曾“詞壓江南，文蓋塞北”。

　　夜讀李清照

　　昨夜

　　我從《漱玉詞》中

　　拈出一枚

　　凄涼的青玉

　　那是千年的淚水浸泡而成

　　風聲雨滴中

　　慢慢亭立出來

　　一個大雁南飛東籬把酒的黃昏

　　不斷嘆息的女人

　　易安居士

　　我再次聽到你低吟淺唱的聲聲慢

　　我讀著你千回百轉的柔腸

　　此刻這夜

　　早已是沒有風景可言

　　可是，那詞卻如綠露一般

　　滴進了我的靈魂里

　　就在那個黃昏

　　那個云中不知誰寄錦書來的黃昏

　　那個有暗香盈袖三杯兩盞淡酒的黃昏

　　你把回頭的雁字——讀成趙君的身影

　　讓不知綠肥紅瘦的卷簾人離你遠去

　　回想往昔的小楫輕舟

　　而今的離恨別愁

　　竟然

　　一次次注滿你的酒杯

　　一寸柔腸千縷愁

　　酒入愁腸

　　早已化作滿天的相思淚

　　也是黃昏

　　一個梧桐更兼細雨的黃昏

　　我看見你獨自守著窗兒

　　責怪時光的腳步太慢

　　親近你的人卻走的太快

　　那面塵封的鏡子

　　終于被你扔進了無情的歷史

　　千年之后

　　我才于寂靜的書房

　　聽到玻璃碎裂的聲音

　　竟如同你的詞牌一般

　　一聲更比一聲慢

　　一盞孤燈

　　兩枝芭蕉

　　幾桿修竹

　　數叢萱草

　　一代娉婷憂柔的女詞人

　　倏忽間立于我的面前

　　你靜悄悄的走來

　　不知不覺

　　竟成了我千年的回眸

　　用心扉敲開了我的心窗

　　剎那間

　　驚懼不在

　　溫暖熟悉氤氳而來

　　就像釋放著的淡藍色的情緒

　　突然遇到深藍色的情結

　　片刻間融合、蘊含、互滲到一起

　　才下眉頭，卻上心頭

　　你是纖瘦而氣質優雅的

　　翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀

　　你是羅衣素群、柳眼梅腮的

　　不如隨分醉尊前，莫負東籬菊蕊黃

　　你是豁達灑脫、雍容大度的

　　你的窗前必是種滿了梧桐

　　你的園中定是開滿了芭蕉

　　你在春色中尋花香飄滿衣

　　你在月滿西樓時臨水照花

　　你在慵倚欄桿時看雁字成陣

　　你在玉瘦香濃時將翠簾低卷

　　你巧笑著輕移蓮步獨上蘭舟

　　你沉思著眼波才動已被人猜

　　你顧盼流連間芙蓉如面

　　你低眉信手處詞若天成

　　那些云中的錦書

　　那些醒時紅紅的燭花

　　那些黃昏滴雨的秋千

　　那些殘蕊的余香

　　那葉葉心心的纏綿

　　那點點滴滴的呢喃

　　那一番風雨一番涼的黃昏院落

　　那花自飄零水自流的無可奈何

　　那酒意詩情無人共，夜闌猶剪燈花弄的凄涼

　　綠正豐腴紅正瘦

　　問得那么認真

　　駁得那么懇切

　　綠肥紅瘦的嘆息無限凄婉

　　焚一炷香

　　斟一壺酒

　　手把清風

　　就了月光

　　聽暮雨瀟瀟

　　看云起霞飛

　　一人燈著夢

　　雙燕月當樓

　　是高掛疏桐的缺月

　　還是獨自往來的幽人

　　在時間的無涯荒野里

　　只有她

　　依舊站在輪回的起點

　　我看到一個空靈的女子

　　手捧菊花

　　在一個天接云濤連曉霧的清晨

　　順著天雞鳴叫的方向

　　款款而去

　　留下一個婉約的神話

　　在天地間傳唱

　　拓展閱讀：李清照創作風格

　　李清照工詩善文，更擅長詞。李清照詞，人稱“易安詞”、“漱玉詞”，以其號與集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著錄。其詞流傳至今的，據今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學修養，而且有大膽的創造精神。從總的情況看，她的創作內容因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現出前后期不同的特點。

　　前期：真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風光和離別相思。

　　后期：主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，孤獨，惆悵。

　　李清照前期的詞比較真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風光和離別相思。如《如夢令》二首，活潑秀麗,語新意雋。《鳳凰臺上憶吹簫》、《一剪梅》、《醉花陰》等詞，通過描繪孤獨的生活和抒發相思之情，表達了對丈夫的深厚感情,宛轉曲折，清俊疏朗。《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》寫對女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫寂寞的生活，抒發憂郁的感情，但從中往往可以看到她對大自然的熱愛，也坦率地表露出她對美好愛情生活的追求。這出自一個女作家之手，比起“花間派”代言體的閨怨詞來要有價值得多。

　　李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同。國破家亡后政治上的風險和個人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變早年的清麗、明快，而充滿了凄涼、低沉之音，主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。

　　在流離生活中她常常思念中原故鄉，如《菩薩蠻》寫的“故鄉何處是，忘了除非醉”，《蝶戀花》寫的“空夢長安，認取長安道”，都流露出她對失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀已往的生活，如著名的慢詞《永遇樂》，回憶“中州盛日”的京洛舊事;《轉調滿庭芳》“芳草池塘”回憶當年的“勝賞”，都將過去的美好生活和今日的凄涼憔悴作對比，寄托了故國之思。

　　她在詞中充分地表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，如《武陵春》通過寫"物是人非事事休"的感慨，《聲聲慢》通過寫“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的處境，運用疊詞，表達了自己難以克制、無法形容的"愁"。又如《清平樂》中“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的悲傷，《孤雁兒》中的悼亡情緒，都是在國破家亡、孤苦凄慘的生活基礎上產生的，所以她的這部分詞作正是對那個時代的苦難和個人不幸命運的藝術概括。

　　李清照在早年還寫過一篇《詞論》，提出詞“別是一家”的說法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創作的理論依據，著有《漱玉詞》，李清照詞的風格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱“婉約詞宗”。沈謙《填詞雜說》將李清照與李后主并提說：“男中李后主，女中李易安，極是當行本色。”

　　易安詞在群花爭艷的宋代詞苑中，獨樹一幟，自名一家，人稱“易安體”。“易安體”之稱始于宋人。侯寅《眼兒媚》調下題曰：“效易安體”。辛棄疾《丑奴兒近》調下題曰：“博山道中效易安體”。詞作自成一體，表明已形成鮮明的個性風神。