在李賀短短的27年生涯中，他體弱多病，命運(yùn)坎坷，仕進(jìn)無路，空有抱負(fù)而無處施展，于是他將全部精力投入到詩歌創(chuàng)作中，把他內(nèi)心極為濃郁的傷感情緒和幽僻怪誕的個性特征，都寫進(jìn)了詩歌中。

　　在中國文學(xué)史上，李賀以其詩歌奇特的風(fēng)格和影響而引人矚目。他年僅二十七歲便不幸早天，遺留在世的作品也不過二百多篇，可是卻能在名家卓立的中唐詩壇上別開蹊徑，崛起于大家的門庭堂蕪之外，杜牧為他寫序，盛贊其詩歌之美;李商隱為其立傳，稱他為“不獨(dú)地上少，即天上亦不多”的奇才;皮日休贊許李賀為自李白以來百年內(nèi)詩歌之翹楚。后世諸多詩人都對他推崇備至。吳汝綸《跋李長吉詩評注》說：“昌谷詩上繼杜韓，下開玉奚，雄深俊偉，包有萬象，其規(guī)模意度，卓然為一大家。”

一、李賀的詩歌風(fēng)格

　　幽冥凄冷是李賀詩歌的主體格調(diào)。杜牧曾以詩人所獨(dú)有的藝術(shù)敏感力，用詩的語言形象指出李賀詩歌的特征：“賀，唐皇諸孫，字長吉。元和中，韓吏部亦頗道其歌詩。云煙綿連，不足為其態(tài)也;水之迢迢，不足為其情也;春之盎盎，不足為其和也;秋之明潔，不足為其格也;風(fēng)墻陣馬，不足為其勇也;瓦棺篆鼎，不足為其古也;時(shí)花美女，不足為其色也;荒國陟殿，梗莽丘垅，不足為其怨恨悲愁也;鯨嘧鰲擲，牛鬼蛇神，不足為其虛荒誕幻也”。十分鮮明地說出了李賀詩歌奇詭冷艷的特點(diǎn)。

　　李賀詩歌不屑作平常語，“辭必窮力而追新”審美趣味是隨著時(shí)代的發(fā)展而變化的，只是一味的搬用傳統(tǒng)，常常難以創(chuàng)作出優(yōu)秀的詩篇來。所以，對前人常表現(xiàn)的題材，李賀不愿步人后塵，而是以新奇取勝。例如：“思牽今夜腸應(yīng)直，雨冷香魂吊書客。秋墳鬼唱鮑家詩，恨血千年土中碧!”(《秋來》)人們習(xí)慣上以“腸回”、“腸斷”表示悲痛欲絕的感情，李賀卻一空依傍，自鑄新詞.采用“腸直”的說法，愁思索繞心頭，把纖曲百結(jié)的心腸牽直，形象地寫出了詩人愁思的深重、強(qiáng)烈，可見他用語的新奇。憑吊之事只見于生者之于死者，他卻反過來說鬼魂前來憑吊自己這個不幸的生者，更是石破天驚的詩中奇筆。

　　李賀素以富于想象著稱，并且他思路的展開以及想象的銜接處多異于常理，充滿錯覺與幻覺。故所寫詩歌也常常有奇幻的特色。如《夢天》中的“老兔寒檐泣天色，云樓半開壁斜白”，“遙望齊州九點(diǎn)煙，一泓海水杯中瀉”，取奇幻之象，構(gòu)成包容詩人對月宮，對人世滄桑深沉感慨的意象，實(shí)現(xiàn)了塵世與天國的極富生命寓意的時(shí)空轉(zhuǎn)換，顯得無比奇幻怪譎。再如他的《天上謠》：“天河夜轉(zhuǎn)漂回星，銀浦流云學(xué)水聲。玉宮桂樹花未落，仙妾采香垂驪纓。秦妃卷簾北窗曉，窗前植桐青鳳小。王子吹笙鵝管長，呼龍耕煙種瑤草。粉霞紅綬藕絲裙，青洲步拾蘭苕春。東指羲和能走馬，海塵新生石山下。”這首詩想象富麗，具有濃烈的浪漫氣息。詩人運(yùn)用神話傳說，創(chuàng)造出種種新奇瑰麗的幻境來。詩中所提到的人物和鋪敘的某些情節(jié)，都是神話傳說中的內(nèi)容。但詩人又借助于想象，把它們加以改造，使之更加具體鮮明，也更加新奇美麗。象“王子吹笙鵝管長，呼龍耕煙種瑤草”，不僅使王子吹的笙有形可見，而且鮮明地展示了“龍耕”的美妙境界。總之，詩人把對現(xiàn)實(shí)生活的感受與心中虛幻世界融為一體，用詩歌傳達(dá)他內(nèi)心的奇情幽思。

　　李賀還常常選擇一些冷僻的意象，構(gòu)成幽冥凄冷的詩境。例如《秋來》“桐風(fēng)驚心壯士苦，衰燈絡(luò)緯啼寒素。誰看青簡一編書，不遣花蟲粉空蠹?思牽今夜腸應(yīng)直，雨冷香魂吊書客。秋墳鬼唱鮑家詩，恨血千年土中碧。”詩人畫出了一幅多么凄清幽冷的畫面，而且有畫外音，在風(fēng)雨淋漓之中，仿佛隱隱約約聽到秋墳中的鬼魂，在唱著鮑照當(dāng)年抒發(fā)“長恨”的詩，他的遺恨就象萇弘的碧血那樣永遠(yuǎn)難以消釋!一個凄冷的世界展現(xiàn)在我們面前。其他如“嗷嗷鬼母秋郊哭”(《春坊正字劍子歌》)，“桂葉刷風(fēng)桂子墜，青貍哭血寒狐死。百年老鵠成木魅，笑聲碧火巢中起。”(《神弦曲》)“鬼燈如漆點(diǎn)松花”(《南山田中行》)等，意象寒氣逼人，透出陰幽之境，給人陰森恐怖之感，使人覺得詩中多鬼氣，非白晝之下不敢讀也。

　　李賀對于詩歌物象的色彩描寫，多喜用冷艷色調(diào)的語言。如寫紅，有“冷紅”、“愁紅”，寫綠，有“凝綠”、“寒綠”、“頹綠”，還有“青紫”、“酸風(fēng)”等。他宛如一位高明的畫家，特別善于著色，以色示物，以色感人，不只是勾勒輪廓而已。并在關(guān)鍵色彩上加以哀傷字眼，注入強(qiáng)烈的主觀感受，使其詩歌呈現(xiàn)出凄冷格調(diào)及病態(tài)美的特征。他常常把多種色彩交織起來，構(gòu)成一幅幅裱艷斑駁，令人目亂神迷的畫面。如《雁門太守行》：“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報(bào)君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。”一般說來，寫悲壯慘烈的戰(zhàn)斗場面不宜使用表現(xiàn)裱艷色彩的詞語，而李賀這首詩幾乎旬旬都有鮮明的色彩，其中如金色、胭脂色和紫紅色，非但鮮明，而且裱艷，它們和黑色、秋色、玉白色等等交織在一起，構(gòu)成色彩斑斕的畫面。他借助想象給事物涂上各種各樣新奇濃重的色彩，有效地顯示了它們的多層次性。有時(shí)為了使畫面變得更加鮮明，他還把一些性質(zhì)不同甚至互相矛盾的事物揉合在一起，讓它們并行錯出，形成強(qiáng)烈的對比。例如用壓城的黑云暗喻敵軍氣焰囂張，借向日之甲光顯示守城將士雄姿英發(fā)，兩相比照，色彩鮮明，給人以感官刺激，造成濃烈的悲壯氣氛和心理效果，具有強(qiáng)烈的感染力。