詩(shī)歌的語(yǔ)言歷來(lái)受到詩(shī)人的重視。李白的豪放，杜甫的沉郁，李商隱的絕麗無(wú)一不是通過(guò)其詩(shī)歌的語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)的，李賀也不例外。他精心錘煉詩(shī)歌的語(yǔ)言，形成了自己奇峭的風(fēng)格，極力避免平淡，用字幽冷，喜歡用“鬼”、“泣”、“死”、“寒”、“凝”等字來(lái)描寫景物，這些字所描繪出來(lái)的景物十分凄清，而幽冷的氣氛的描寫渲染又加重了詩(shī)歌本身的浪漫主義色彩，造就了一種飄渺的境界，讓人如墜夢(mèng)中，如感其寒。李賀還喜歡把形容詞直接加于形容詞之前，形成了其獨(dú)特奇麗的語(yǔ)言特點(diǎn)。例如“笑紅”、“小白”、“凝綠”、“寒綠”等詞都顯示出李賀的語(yǔ)言特色。這些奇麗的語(yǔ)言更為詩(shī)歌本身增添了浪漫的氣氛，盡管這種浪漫并不是我們意識(shí)中的那種溫柔的浪漫，但也沒(méi)有消褪浪漫的本色，反而給浪漫增添了另一種的類型，這是一種李賀獨(dú)有的凄涼哀婉的浪漫。那是一種“秋墳鬼唱鮑家詩(shī)，恨血千年土中碧”懷才不遇，幽冷凄郁又帶有沉重的浪漫情懷。

　　《秋來(lái)》這首詩(shī)大約作于李賀辭官歸家的時(shí)期。糟糕的心情、蕭瑟的秋風(fēng)、刺骨的冷雨，觸發(fā)了詩(shī)人心中無(wú)限的悲苦哀愁，詩(shī)人主觀情思與孤墳野鬼融于一體，托物傳情，借“鬼”寄慨，以瑰麗奇特的藝術(shù)形象來(lái)抒發(fā)詩(shī)人抑郁未伸、懷才不遇的深廣憂憤，凝成了瑰美而冷俏的語(yǔ)言，讀來(lái)令人膽顫心驚，毛骨悚然。

　　詩(shī)篇起句借“秋”發(fā)感，狀景傳情。秋風(fēng)瑟瑟，落木蕭蕭，殘燈衰照，絡(luò)緯哀鳴，這些景物很容易觸動(dòng)才人志士的感傷情懷。但是李賀的感受不同于一般文人的悲秋嘆老，“驚心”、“苦”、“寒”、“衰燈”、“啼”、“素”這些強(qiáng)刺激、冷色調(diào)的字眼有力地表現(xiàn)出詩(shī)人生命之秋的錐心之痛和心靈之旅的絕望掙扎。秋風(fēng)落葉而已，于詩(shī)人卻是魂驚魄悸，無(wú)限悲涼；衰燈鳴蟲罷了，于詩(shī)人卻是啼饑號(hào)寒，凄神寒骨。如此冰涼透骨的感受，如此哀哀無(wú)望的傾訴，幾人能有？誰(shuí)人能敵？李賀何以這般傷心叫苦，墮淚驚魂？“日月擲人去，有志不獲聘”，這是古往今來(lái)才智之士的共同感慨。李賀的不幸身世，驚人才華和科場(chǎng)絕望使他對(duì)瑟瑟寒秋風(fēng)格外敏感，秋天似乎宣判了他人生前途的死刑，秋天似乎戕害了他卓異超絕的藝術(shù)心靈。于秋，除了絡(luò)緯般吶喊，殘燈般掙扎，他還能怎么樣？一開始他便用這樣的文筆營(yíng)造了一個(gè)悲苦的環(huán)境。