《過(guò)華清宮》李賀唐詩(shī)鑒賞,

　　春月夜啼鴉，

　　宮簾隔御花。

　　云生朱絡(luò)暗，

　　石斷紫錢斜。

　　玉碗盛殘露，

　　銀燈點(diǎn)舊紗。

　　蜀王無(wú)近信，

　　泉上有芹芽。

　　李賀詩(shī)鑒賞

　　唐朝是在玄宗李隆基的手上發(fā)展到了它繁榮的頂峰然而又是在他的手上開始了唐帝國(guó)的衰落。這一切，華清——曾經(jīng)是那么繁華的華清宮，是歷史的見(jiàn)證人；這一切，都可以作證。正因?yàn)槿绱耍刑浦螅嗌傥娜四徒?jīng)這個(gè)地方，都忍不住要通過(guò)詩(shī)歌來(lái)抒發(fā)自己的歷史感慨。一部《全唐詩(shī)》中，有多少以華清宮為題材的詩(shī)作啊！

　　李賀這首《過(guò)華清宮》同上一首一樣，也是一首嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈逖月稍?shī)。它主要刻畫的是華清宮今日之冷落蕭瑟，且追述了華清宮清寂冷落的開端，其冷落之原因也不言而自見(jiàn)前人曾云：“詩(shī)貴有含蓄不盡之意，尤以不著意見(jiàn)聲色故議論者為最上。”前人又云：“詩(shī)文要含蓄不露，便是處。”這也就是“含不盡之意，見(jiàn)于言外。”李賀這首詩(shī)是得含蓄妙處的佳作。

　　詩(shī)的開頭兩句先從氣氛上渲染：黯淡的月色，更增加夜的凄楚；在寂寞、凄涼的宮中居然傳出似哭聲般的烏鴉叫聲，令人毛骨悚然。古人認(rèn)為烏鴉是不祥物，經(jīng)常用它來(lái)形容荒涼恐怖。如李商隱寫隋堤之凄涼說(shuō)：“于今腐草無(wú)螢火，終古垂楊有暮鴉。”韓偓寫泉州溪縣經(jīng)過(guò)兵火之劫后，這樣形容當(dāng)時(shí)情景：“水自潺湲日自斜，盡無(wú)雞犬有鳴鴉。”都是以烏鴉來(lái)渲染凄涼。李賀這里寫曾經(jīng)是那樣繁華熱鬧的華清宮，在凄清的月色下傳出了烏鴉的悲鳴，那凄涼之狀就如見(jiàn)如聞了。

　　接下去中間兩聯(lián)，承接著第一聯(lián)的氣氛，用精雕細(xì)刻的筆法，繪出華清宮的荒涼、冷落、蕭瑟。那荒涼的霧靄嵐氣，籠罩著宮殿，使朱紅色的格子窗也顯得那么黯淡無(wú)光；石階折斷了，爬滿了紫青色的蒼苔。

　　這是宮室外邊荒涼的情景。這一幅景象對(duì)宮室外邊的滿目荒蕪的情形作了精確的刻畫。寫到這里，詩(shī)人還沒(méi)有收住他那精細(xì)之筆，他馳騁幻想，用兩個(gè)出色的細(xì)節(jié)寫宮殿里邊的冷落：桌子上，精致的玉碗里，還盛著殘剩的酒液；銀燈上罩著的燈紗，污點(diǎn)斑斑，破舊不堪。宮殿里的冷落更帶著一種狼狽的氣氛，引起人們無(wú)窮的遐想。大概這是逃跑到四川去的皇帝跑之前還在尋歡作樂(lè)，酒宴上觥籌交錯(cuò)，燈燭輝煌；跑時(shí)來(lái)不及收拾一下，所以還留下這么副狼狽的情景吧！

　　這其中包含有深刻的諷剌，但含而不露，沒(méi)有直接指斥他耽于逸樂(lè)，而是用兩個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)引動(dòng)人的遐想。

　　清人方扶南認(rèn)為本詩(shī)“結(jié)句佳”，這是很正確的，表面似乎是說(shuō)：逃到蜀地去的皇帝還沒(méi)有音訊時(shí)，溫泉就長(zhǎng)出野芹的葉芽了。這里實(shí)際上有兩層深意：一是說(shuō)明華清宮的凄涼不是今天始，而是由來(lái)已久，皇帝逃蜀之時(shí)已經(jīng)開始凄涼；其二，更重要的是含蓄地點(diǎn)明造成華清宮這樣凄涼冷落的，正是那逃亡蜀地的皇帝。

　　這首詩(shī)從多方面來(lái)刻畫出華清宮凄涼的景象，它從氣氛、宮殿外邊、宮殿里邊、凄涼的由來(lái)這不同側(cè)面落筆，把華清宮的冷落蕭瑟寫得悲切感人，形成了具有悲劇美的意境。詩(shī)人之所以選取這個(gè)題材來(lái)加以描寫，乃是由于詩(shī)人憂國(guó)憂時(shí)思想的表現(xiàn)，那曾經(jīng)那么繁華的強(qiáng)大帝國(guó)，現(xiàn)在也就像華清宮一樣沒(méi)落了。

　　華清宮失去了往日的繁華，唐王朝也失去了往日的鼎盛。這，正是詩(shī)人主旨之所在。華清宮，在詩(shī)人筆下乃是唐王朝的縮影。李賀是關(guān)心著國(guó)家命運(yùn)的，他并非像后人所描繪的那類“鬼”氣遍身的詩(shī)人。