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登金陵鳳凰臺與黃鶴樓

李白 時間:2021-08-31 手機版

  登金陵鳳凰臺與黃鶴樓有什么異同之處呢?下面一起來看看!

  黃鶴樓 [唐]崔顥

  昔人已乘黃鶴去,此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返,白云千載空悠悠。

  晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是,煙波江上使人愁。

  登金陵鳳凰臺 [唐]李白

  鳳凰臺上鳳凰游,鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑,晉代衣冠成古丘。

  三山半落青天外,一水中分白鷺洲。總為浮云能蔽日,長安不見使人愁。

登金陵鳳凰臺與黃鶴樓

  注:(一水:又作二水)

  以下看法,按序排列,以使簡單清晰

  1、一水中分白鷺洲,是一水還是二水。個人認為應當是“一水”,并且一水為佳。何以故?一水被中分,則為(臨時)二水,此可想而知也,此處用的是省略手法(一水被中分于白鷺洲)。同時被中分一水數公里后又合流,終為一水,實為一水,較之“二水”更為準確。再從朗讀時語感(這很重要)來說,一水氣勢較二水為雄。這純粹是一種感覺,難以向外人說清(應該也能勉強說,不過實在費神,這里就不說了),也許只在于內行之間的相互理解。不能說這樣說話不行哦,唐玄奘師兄在論道時說(大義):(證道境界)“如人飲水,冷暖自知”,這根本就不是向外人解釋,純粹是說“自己理解就行”,不到這個境界就沒法理解,這話好像有些不講理,竟然也能流傳千古的。只是不知道玄奘師兄到底證了多少果,后來得病了,好像也不知道是自己前世種的什么因。

  2、崔詩好就好在第四句“白云千載空悠悠”。如果說崔詩之藝術高度可以打95分,但如果沒有這一句(改成了其他意思或類似意思的句子,比如說,“江草白蘋春復秋”,我信口捏的一句),那么,其得分可能要從95分直接下降到85分。

  何以故?從意象(意思和氣象)的高度、句子的技法、用詞的學雅(學問典雅)三方面來看,崔詩前三句,其實用詞簡單,有些類似于大白話檔次的詞匯(我是說有些);句式技法上也簡單,都是正裝句,沒有倒裝,也沒有比擬、夸張等手法,句式上并無難度和華美。當然這都不是關鍵,關鍵是意象,但從意象上來說,如果沒有第四句的拔起,也只是較普通的意象,最多算一流的意象(其實我存疑),而不是特出(超一流)的意象。直到有了第四句,前三句才得以畫龍點睛了。

  第四句好就好在其是景、情、意交融的千古警句,即使是單獨拿出來看,也是如此,是大有興亡、變幻感慨、意象空闊的融情、思于景的警句,這是崔詩超出李白的地方。

  3、崔詩的第二好,是前四句中,頷聯(第三、四句)沒有對仗,有奔騰流走氣,氣勢的推升溢出了格律的框架,顯得雄渾有張力。此點對比李詩三、四應當可以感覺到。當然,格律并不一定影響氣勢,這里是具體就事論事而言。

  至于崔詩的第五、六句,其實只能算是一流甚至準一流的寫景句,技法與意象上都不算特出(比如說單獨看就及不上“云間路繞巴山色,樹里河流漢水聲”之類技巧而華美的句子,但其境象還是比較好,比“云間”句要顯得明晰一些,畫面感強,容易想像),只是與前四句結合渾成而已,但渾成很重要,因為詩以氣為上,渾成才能有勁氣,才能讓詩顯得圓整、雋永而耐讀。

  4、李詩的技法水平其實超出崔詩,但意象不及。李詩前兩句即概括了崔詩前四句的內容,相對精練(但詩不是以精練為第一要素的,而是氣勢和意象),第二句技法上較崔詩前四句任何一句甚至都要略高,但無超一流警句甚至一流警句(一流警句當如:“滿天風雨下西樓”之檔次),第三、四句,李白并沒有完全模仿崔詩,是按照七律標準格式要求對了仗的,其實對仗受到格律拘束本身不是關鍵,關鍵是寫得比較平,句式技法、意象上都只是一般,更談不上雄渾的氣勢。(雄渾者舉一例,當如:“征驛馬嘶風滿樹,別筵人散月當樓”之類,這里臨時想到,就舉此例。其實還有很多,舉其他的也許更合適)。綜合地說,前四句是比不上崔顥的氣勢和意象的。

  那么說頸聯(第五、六句),這兩句技法好,意象華美高于崔詩同位置兩句,“一水”句更是用了省略手法,句式技法比崔詩明顯要高。但是有個問題,個人理解,這里的景和情有些脫節了,有些為寫景而景的感覺,沒有達到情景交融。“三山”句還罷了,可以為后面的“長安不見使人愁”作伏筆,但“一水中分白鷺洲”則沒有看出其寄托所在。當然,其實一般的詩是可以這樣寫的(就寫景以作襯托),但作為最高水平的佳作,應該是注意細節的,這樣寫,產生脫節感,情緒不能有條理地繼續拔高,是會影響詩的評分的。總之,在這一句中,看不到明顯的情,不像崔詩“晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲”,雖然句法技巧簡單,但有見芳春佳色而有思故園、親人之感,邏輯、意象上都是很順的。

  綜上述,李詩中沒有一句景、情、意交融的千古警句,這是李詩吃了一個大虧的地方。

  5、崔詩的鄉園之愁和李白的家國之憂,誰為高?我20多歲時曾觀孫琴安編著《唐七律詩精評》,內中歷朝代評者數十家,一般皆以李白之“家國之憂”立意為上,原因是國家安危大于個人悲歡。

  我卻不這樣認為,我想說的是:錯!皮相之語。(原諒一下,這里語氣有點張狂,只是為了枯燥的行文而提點神而已)。這要從崔詩的整個意思來說起。崔詩的整個意思,是登黃鶴樓而思昔年的仙人,而見芳春之景,而生春愁而思鄉園之親人。其意思就是仙人不可見(仙緣難遇),長生不可得,還是珍惜身邊人、眼中人吧,《意氣譜----反菜根譚》中也曾說(大義):人生萬事,唯留情而已。

  崔詩實際上討論的是一個人生的終極歸宿問題:或成仙長生,或留情于世。希望成仙長生,并澤及家人一起成仙,此澤及家人意在文中未明確顯示,但此人之常情,并且從后四句中可以反推此意;但仙人難遇,姑且退一步而留情于世。這是一種對終極歸宿的感慨與無奈,這一點與張若虛兄(大哉我張兄,張家之光榮,不是千古第一詩人,卻是千古第一詩)《春江花月夜》是同樣的主題,不過崔詩沒有表達得那么顯明、華美而已。

  而李詩的“長安不見使人愁”,全詩實際上討論的是一個社會問題。從遺跡鳳凰臺,到歷代帝王丘陵(墳墓),到有些脫節的寫景,到最后的點題,說的是“鳳凰神鳥已不見(主旨似在感慨人事變遷,而非感慨修仙),朝代多變遷,當著眼于社會問題,安邦治世之事”這樣的主題。在李詩中,主旨在“朝代多變遷,留心于匡扶社稷”,而寫鳳凰神鳥來集舊事只是發起由頭,鋪陳文字,并不是主旨的重要組成部分,這一點從其寫鳳凰往事只寫了兩句,后兩句就轉入世俗事變遷的描寫也可得見。

  這里就要說到三觀“世界觀、人生觀、價值觀”,這三觀是從大(范圍)從根本到小(范圍)到枝節排列的。李詩討論的,我認為屬于價值觀和人生觀相交疊的主題,而崔詩討論的,是人生觀和世界觀相交疊的主題。崔詩實際上討論的是歸宿問題,而不是過程問題(天地一逆旅,人生數沙鷗。下半句是我自己捏的)。

  所以立意上,其實崔詩更高一些。古來評者,只見其愁,不見其心(其所思)而已。當然,詩作的好壞其實也并不大在立意(太低下的立意除外),尤其是宇宙、國、家、個人,這本是個層次性的東西,應該說均有其不可相互替代的價值,詩之高下,在于把一個還可以而不是卑下的立意寫到淋漓盡致,寫到神完氣足,也就是說,在立意不差的情況下(不用很高),藝術水平才是高下的關鍵。

  6、關于唐詩壓卷問題。個人認為,一個朝代一個時代,超一流的詩可能有幾首甚至十幾首或二、三十首(通稱“神作”,一般當不會上百首),一定要評個唯一壓卷,其實很難分優劣高下,更多體現的是評者好惡,倒不如評個“壓卷”卷,囊括所有超一流作品,供人學習借鑒,豈不更好。本來么,全唐詩入冊者4.8萬余首詩,就選一首壓卷,不嫌太單薄么?

  不過個人認為這兩首中,崔詩是比李詩要高那么2、3分,李詩應該也可以打個92、93分。至于百分作品,那個人感覺從古到今,只有若虛兄的《春江》可以了,反正記憶中想不起其他作品,就是杜甫同志的“風急天高猿嘯哀”(這詩也是壓卷級),第七、八句結得也不算好,“艱難苦恨繁霜鬢”還好,“潦倒新停濁酒杯”,從極宏大雄放之景,寫到極小之瑣事,有些顯窮酸氣了,并且氣衰而意盡。如果不是這樣落尾,也許《登高》這詩更加完美。子美兄不少詩都是這樣,叫人惋惜。


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