導語：老舍荷珠配序言是怎樣的呢?老舍荷珠配序言有著哪些感想呢?下面是小編分享的老舍荷珠配序言，希望能夠幫到大家。

　　有不少話劇已改編為各種地方戲。戲曲節(jié)目改編為話劇的還不多見。為了繼承傳統(tǒng)，發(fā)揚民族風格，理當這么試驗試驗。不試驗便不易找出困難何在。

　　最近，我試驗著把川劇的《荷珠配》改編為話劇。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一點“經(jīng)驗之談”，寫在這里。

　　一、當我一想作這個試驗的時候，就想到：在穿插上，話劇能夠更集中，更簡煉。我須以此勝過戲曲。這個作到了：川劇的《荷珠配》有十場戲，我給縮減到六場。

　　可是，這里并非沒有問題。戲曲中的過場戲頗有作用，它既能極簡單地說明情節(jié)的變化，而且有時候又能有聲有色。比如說：臺上有一家人正在逃難，而強盜或敵兵已到，一家人就面朝內(nèi)立著，強盜或敵兵疾風急浪地上來，又鑼鼓喧天地匆匆下去。這一過場交代了情節(jié)，且有聲有色。話劇無此便利。話劇可以用效果代替過場，但不如過場那樣鮮明生動。

　　戲曲能在過場中施展技巧，如疾走的舞步或蕩馬，甚至摔搶背或吊毛兒，本來沒戲，而以技巧博得采聲。話劇又無此便利。

　　當然，戲曲中的過場并不都如此，有時候雖看到說明情節(jié)的責任，而纖冗無力，只聽鑼鼓響，不見戲出來。

　　話劇為了集中，能夠刪減冗弱無力的過場戲，這是一個好處。但不易運用那簡單而有力的過場戲，更不能在過場戲中施展技巧，這是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改編《荷珠配》時，我只顧到了集中，而沒敢冒險利用過場戲。是否應當利用它，和如何利用它，我把這當個問題，放在這里。