海明威在未寫出《老人與海》之前，已經(jīng)被認(rèn)為是美國最為超卓不凡的作家之一。自其《太陽照樣升起》走紅之后，海明威就以其堅(jiān)毅、執(zhí)著而不無傲兀的姿態(tài)贏得了美國人的心，并被認(rèn)為是當(dāng)代美國人的典型。在三十年代大蕭條期間，海明威執(zhí)著的釣魚者、善飲者的豪邁形象使美國人的精神在一定程度上得到鼓勵和撫慰。其簡潔明快的文風(fēng)更獲得大眾的喜愛。但不可否認(rèn)的是，四十年代之后的《過河入林》遭到的抨擊意味著海明威在同時代的菲茨杰拉德等人逝去之后，也不可挽回的淪入了寫作的死角。海明威在不斷的表現(xiàn)著個人英勇的同時不斷重復(fù)著自己，而當(dāng)他已在《永別了，武器》中將他的故事寫到極致之后，余下的便是浩蕩的空虛。很多人認(rèn)為，海明威到此為止了。而他給予的回?fù)舯闶恰独先伺c海》。

　　一改往昔注目于烽煙戰(zhàn)場或凌寒絕頂?shù)沫h(huán)境，《老人與海》選擇了一個隨處可見的小漁村。一個孤獨(dú)的老人。被長久的陽光暴曬皮膚上留有老人斑。酷愛棒球。在整整八十四天未曾釣到魚之后遭到周圍人善意的嘲笑，而安之若素。在整篇小說中正面刻畫的人物僅有兩人。老人圣地亞哥，以及小男孩。他們彼此懷有著一種幾乎近似于親情的感情，而彼此懷戀彼此安慰。在老人出海之前，小男孩的口說出了一句往昔的話語：

　　那之前也有過八十四天未曾打到魚的經(jīng)歷。而后的兩個星期，天天都能打到大魚

　　仿佛是一個暗示。老人在喝罷咖啡吃罷香蕉飯和魚油之后獨(dú)自出海。在大海之上慣于自言自語的他，在加勒比海上開始了他驚心動魄的歷險記。

　　在小說的大半篇幅中，都是描寫著一件事：圣地亞哥的釣鉤成功的進(jìn)入了一條魚的臟腑。但是那一條巨大的魚卻反客為主，牽帶著圣地亞哥的漁船四處飄蕩。而圣地亞哥在此期間只是緊緊的攥住了漁線，不斷自言自語消磨著時光。在經(jīng)過漫長的努力之后，魚死去了。圣地亞哥將他綁在了船旁──捎帶說一句，那條魚比船更長。

　　在閱讀到這一段時，最令人動容的，并非是圣地亞哥的執(zhí)著，而是他的自言自語。如果圣地亞哥選擇了咬著牙，惡狠狠的仿佛英雄史詩式的狂叫著，嘶吼著來糾纏住魚，那么我只能感覺到他本身的虛弱和色厲內(nèi)荏。又或者是一種刻意的矯情。而圣地亞哥的表現(xiàn)則低調(diào)而輕松。在被一條兇猛的大魚帶入蒼茫大海之時，其間他的手抽筋了，饑餓使他吞食生魚，手掌劃破筋絡(luò)受傷。對待這一切，圣地亞哥帶著一種令人難以置信的平靜安之若素。不斷的自言自語之時，他還在掛念著馬特奧的棒球賽。這是一種真正的勇武和自信。即使他的年紀(jì)已衰邁。但是在他喃喃自語的安靜之中可以清晰的看到，他的勇敢的心。

　　小說的后面部分，則是一幕悲劇。大量的鯊魚來撕咬著被捕的巨魚，圣地亞哥用槳，用木棍，用刀，不斷的進(jìn)行斗爭。然而當(dāng)他最后筋疲力盡的到達(dá)海岸之時，魚肉已悉數(shù)被撕咬干凈。圣地亞哥蹣跚著回到自己的屋中睡下。男孩來探視之后哭泣著去為他準(zhǔn)備早餐咖啡。游客們望見魚的殘骸，卻以為那是普通的鯊魚。而圣地亞哥安靜的沉睡著，夢見了少年時望見過的非洲雄獅。

　　美國的評論里，最有力的一種論調(diào)是，圣地亞哥象征著耶酥。八十四天是一個循環(huán)的過程，意味著不斷的受難。而老人背負(fù)著魚一如耶酥背負(fù)著十字架走上骷髏地。在最后老人的努力盡數(shù)付之東流，意味著耶酥的受難。命運(yùn)是一個不斷被綁縛上十字架的過程。而蒼茫的大海和鯊魚意味著外在的兇惡世界。對這樣的論調(diào)，不太了解基督教經(jīng)典的我總覺得略顯牽強(qiáng)附會。在閱讀老人失去魚的過程中，我總是傾向于想到古希臘的悲劇。一種類似于注定的命運(yùn)籠罩在老人的前景。然而他終究還是無所畏懼的度過了一切。最令我難忘的是，他在所有努力付之東流之后，并未有任何的頹喪。他在睡夢中依然夢見了少年時所見的獅子。這是一個非常積極的信號。在接受了之前八十四天之讖的暗示之后，我更愿意相信，他將會迎來更美好的明天。

　　１９５４年此篇獲得諾貝爾獎時，被評價為表現(xiàn)了人類最寶貴的勇氣。確實(shí)如此。即令自此以后海明威再未有佳作問世，但是我們可以認(rèn)定的是，海明威用這樣一個類似于寓言的故事，為我們解讀了命運(yùn)的悲劇性，而后給予了解答。他使我們明白了一個人的力量是可以大到何種程度的。也最后一次為我們繼續(xù)生存的未來前景灌注了勇氣。我記起《老人與海》中那句最著名的臺詞，那也是海明威終其一生企圖言明的話語：

　　一個人可以被殺死。但是他絕對不可以被打敗。