《屈原》是抗日時(shí)期歷史劇的代表作。郭沫若景仰屈原,對(duì)屈原的生平、思想和著作有精湛的研究。
《屈原》全戲共七幕。除第六幕《救蟬》外,屈原幕幕出場(chǎng),每場(chǎng)都有精華可擷。
一是《橘頌》。
《橘頌》是屈原杰作《九章》中的一篇。通篇就橘的特性和形象,細(xì)致地作了擬人化的描寫。實(shí)際上,詩(shī)人借橘抒懷,借橘自喻,以此來(lái)表達(dá)個(gè)人的胸臆而已。讀者要了解尹桂芳這一幕表演藝術(shù)的特色和精華,最好先耐心讀一讀《橘頌》原詞:
后皇嘉樹,橘?gòu)品狻J苊贿w,生南國(guó)兮。深固難徙,列壹志兮。綠葉素榮,紛其可喜兮。曾枝剡棘,圜果摶兮。青黃雜糅,文章?tīng)€兮。精色內(nèi)白,類任道兮。紛紜宜修,夸而不丑兮。嗟爾幼志,有以異兮。獨(dú)立不遷,豈不可喜兮?深固難徙,廊其無(wú)求兮。蘇世獨(dú)立,橫而不流兮。閉心自慎,終不失過(guò)兮。秉德無(wú)私,參天地兮。愿歲并謝,與長(zhǎng)友兮。淑離不淫,梗其有理兮。年歲雖少,可師長(zhǎng)兮。行比伯夷,置以為便兮。
越劇《屈原》編劇,第一幕即寫《橘頌》,實(shí)際上成為全戲序幕。同時(shí)也借橘喻人,一開始就向觀眾勾畫出屈原這個(gè)人物的性格特征,著筆不濃,卻是輪廊鮮明,用意深,效果好,大手筆也。
幕啟,宋玉、嬋娟一番議論之后,
竹林深處仿佛傳來(lái)吟哦之聲。嬋娟接白:"那竹林深處……"接唱"先后正在吟新詩(shī)"。臺(tái)前燈光漸暗,二人慢慢退場(chǎng)。燈光照向臺(tái)后,集中于緩步登場(chǎng)的屈原身上。尹桂芳為演此角色,精心設(shè)計(jì)了一套打扮:身穿寬袖便服,頭戴便帽,腰系大帶,頷下三綹清須,足蹬四寸高靴,手執(zhí)帛書,邊吟邊行,緩緩出場(chǎng),步子大方、沉著、穩(wěn)健。走到臺(tái),雙眼左右一掃,英光一露即收。這一個(gè)出場(chǎng)不過(guò)短短一二分鐘,但是神韻、氣度、身份,就是"屈原轉(zhuǎn)世。"走一步,看一眼,處處顯出"分量"。舞臺(tái)形象,外貌英俊,器宇軒昂,骨格清奇,豐神俊朗,風(fēng)流瀟灑,一下子便顯露出一個(gè)高大完美的大詩(shī)人、大政治家、大思想家的奪目光彩。觀眾第一眼,就覺(jué)得人物的可親可敬。
尹桂芳的弟子們都非常推崇老師的這個(gè)出場(chǎng)。有位京劇名小生、尹桂芳的狂熱崇拜者,則更向筆者作了這樣一個(gè)概括的評(píng)價(jià):"尹大姐的這個(gè)出場(chǎng),風(fēng)度翩翩并不稀奇,因?yàn)樗旧砭鸵栽絼★L(fēng)流小生第一人出名。難得的是超塵脫俗,飄飄然有神仙之概。打一個(gè)稍為夸大的比方,等于把我們京劇界的兩位杰出的表演藝術(shù)家馬連良和俞振飛,溶化在一個(gè)角色身上了。"這個(gè)評(píng)價(jià),當(dāng)然夸大,但細(xì)細(xì)想來(lái),也有道理:馬連良和俞振飛,一老生,一小生,俱以瀟灑著名。尹桂芳以風(fēng)流小生演老生屈原,不僅有原有表演特色,又加上了老生的風(fēng)流,確實(shí)有點(diǎn)兒"馬連良加俞振飛"的味道。
在這個(gè)精彩出場(chǎng)之后,尹桂芳開口誦《橘頌》。應(yīng)該感謝編劇的苦心創(chuàng)作,劇中的《橘頌》,雖非屈原原詞,一律四字句,比原詞要通俗得多,但是內(nèi)容卻基本上保留了原詞的精神。
尹桂芳在這里采用了配樂(lè)吟誦的表演手法,一開口便不同凡響:"橘樹輝煌,枝葉紛披。生在南國(guó),堅(jiān)定難移。花白葉綠,芬芳無(wú)比。刺棘鋒利,誰(shuí)人敢欺。青黃果實(shí),迎風(fēng)搖曳。內(nèi)藏潔白,外貌絢麗。根深蒂固,哪怕冰雪霏!賦性堅(jiān)貞,秉承天地正氣!"這段吟誦,字眼之清,腔調(diào)之美,口勁運(yùn)用之妙,感情掌握、發(fā)揮之好,今日聽(tīng)錄音,依然不作第二人想。可貴就可貴在抑揚(yáng)頓挫,高低曲折,無(wú)不恰到好處,不但吟出了詞意,特別是吟出了屈原的心聲、人格和抱負(fù)。、
這僅僅是前半部,后半部導(dǎo)演有意要屈原命宋玉續(xù)念,意圖也很明顯,就是要突出這個(gè)"軟骨頭"同屈原這塊"硬骨頭"的對(duì)比:"自來(lái)橘樹,氣度昂貴。經(jīng)冬不凋,令人向往。至善至美,其志堅(jiān)強(qiáng)。不偏不私,地久天長(zhǎng)。年歲雖少,足以為人師長(zhǎng)。可比伯夷,千秋萬(wàn)古流芳。"尹瑞芳演宋玉,在念這段《橘頌》的時(shí)候,若有所思,念完終于明白:"先生之意,可是借橘比人?"這一問(wèn)便問(wèn)出了屈原的一段唱:"橘樹尚且有剛強(qiáng),為人豈可無(wú)志向。大節(jié)臨頭莫遷就。舍生取義理應(yīng)當(dāng)。猶似那伯夷餓死在首陽(yáng)山,留與后世作榜樣。但愿你牢牢記住今日話,做一個(gè)頂天立地的好兒郎!"這段唱,尹桂芳并不著力,因?yàn)檫@不是高潮,不過(guò)它也為宋玉后來(lái)的背叛,作了一個(gè)伏筆,所以最后"做一個(gè)頂天立地好兒郎"這一句,唱得慷慨激昂。
接著,靳尚上。一忠一奸,圍繞著聯(lián)齊還是聯(lián)秦這個(gè)當(dāng)時(shí)楚國(guó)生死攸關(guān)的大問(wèn)題,展開了唇槍舌戰(zhàn)。靳尚利誘不成,轉(zhuǎn)以威脅,但屈原巍然不為所動(dòng),處處針鋒相對(duì),等到靳尚到商鞅、吳起為例進(jìn)行恐嚇,屈原斷然回答:"屈原但知有國(guó),不知有身。只要于國(guó)有利,死亦無(wú)恨,不勞費(fèi)心!"這段白口,尹桂芳念來(lái)斬釘截鐵,其聲鏗鏘,充分顯示了屈原的一身正氣。一篇《橘頌》,對(duì)宋玉一段教誨,對(duì)靳尚一番斥責(zé),把這個(gè)人物的高尚、高大,勾畫得清清楚楚,一下子便把廣大觀眾的深切同情吸引了。從此便隨著的發(fā)展而跳動(dòng),"緊扣觀眾心弦",用這六個(gè)字來(lái)形容尹桂芳演唱《橘頌》一場(chǎng)的戲劇效果,是毫不過(guò)分的。
二是《疏原》
《疏原》這場(chǎng)戲,開始楚懷王采納了屈原建議,"合縱"連齊拒秦。后來(lái)聽(tīng)信靳尚讒言,中了張儀離間之計(jì),改"合縱"為"連橫"絕齊連秦。屈原力爭(zhēng)無(wú)效,終于遭斥:"不許多言,退下!"一幕戲里,起伏很大。最后遭斥的一個(gè)跌宕,幅度特大。尹桂芳表演殊為精彩。
屈原上場(chǎng)的時(shí)候,懷王已經(jīng)聽(tīng)信張儀、靳尚,決定連秦絕齊。屈原一聽(tīng)?wèi)淹醭鲅裕R上洞察到張儀此來(lái)旨在離間楚齊兩國(guó),從根本上破壞六國(guó)"合縱拒秦"的戰(zhàn)略布局。認(rèn)為茲事體大,直接關(guān)系到楚國(guó)的前途和命運(yùn),必須及時(shí)揭露秦人奸計(jì),敦促懷王改變主意,所以一開口便一針見(jiàn)血:"大王,自從齊楚結(jié)盟,六國(guó)同心,因此秦國(guó)不敢出兵,百姓得保安寧,沙場(chǎng)烽火久停。此誠(chéng)楚國(guó)之幸,中原之福……"這一段白口,念得不疾不徐,音調(diào)也并不高亢激越,可是字字蒼勁有力,是一種充分說(shuō)理、剖析利害的態(tài)度。因?yàn)橹v得有道理,懷王聽(tīng)了也不禁點(diǎn)頭。屈原見(jiàn)狀,以為有了希望,開始提高聲音:"怎奈秦如虎狼,素有并否六國(guó)之意。如今野心不死,兇謀難逞,暗中豈能不恨!"念到這里,雙目如電,直刺靳尚、張儀。二人頓顯局促不安。懷王卻愈聽(tīng)愈覺(jué)得有理,一聲"是啊"脫口而出。此時(shí),屈原因?yàn)橐呀?jīng)揭到秦人禍心深處,而且將與張儀短兵相接,情緒轉(zhuǎn)為激動(dòng),聲調(diào)也轉(zhuǎn)急疾:"因此,遺派張使,來(lái)到此地,播弄口舌,挑撥是非。"念到這里,略頓,念最后一句時(shí),高亢激昂:"大王不可中他的奸計(jì)啊!"
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