有的朋友在改編劇本的時候，想不出屬于自己的概念，這個時候我門可以在內(nèi)容上改編別人的概念。

　　如果你沒有自己的原創(chuàng)概念，你也可以改編他人的概念，這也是希區(qū)柯克最常做的事情。他最大的挑戰(zhàn)之一就是尋找令人興奮的原始材料加以改編，所以他會在短篇小說[ 希區(qū)柯克說短篇小說是最好的電影素材。歐·亨利的短篇小說的情節(jié)和結(jié)尾都不受傳統(tǒng)束縛，別出心裁;愛倫·坡的驚悚小說則有著十分恐怖的情節(jié)，非常適合做成節(jié)目。希區(qū)柯克在后來自己參與制作的電視劇中實現(xiàn)了這一心愿。]、小說、戲劇和報紙文章中尋找靈感。在他的影片中改編自小說的包括《蝴蝶夢》(Rebecca，1940)、《驚魂記》(Psycho，1960)、《艷賊》(Marnie，1964)以及《奪命狂兇》(Frenzy，1972)[ 《蝴蝶夢》改編自達夫妮·杜穆里埃的同名小說，《驚魂記》改編自勞勃·柏洛區(qū)(Robert Bloch)的小說，《艷賊》改編自溫斯頓·葛拉罕(Winston Graham)的小說，《奪命狂兇》根據(jù)阿瑟·拉伯奧(Arthur LaBern)的小說改編。];改編自戲劇的包括《奪魂索》(Rope，1948)、《懺情記》(I Confess，1953)、《電話謀殺案》(Dial M for Murder，1954)[ 《奪魂索》改編自帕特里克·漢密爾頓(Patrick Hamilton)的戲劇《繩索的末端》，《懺情記》改編自保爾·昂泰爾姆(Paul Anthelme)的《我們的兩個良心》，《電話謀殺案》根據(jù)弗雷德里克·諾特(Frederick Knott)的舞臺劇改編。];改編自短篇小說和中篇小說的有《后窗》(Rear Window，1954)、《迷魂記》(Vertigo，1958)和《群鳥》(The Birds，1963)[ 《后窗》改編自康奈爾·伍立奇(Cornell Woolrich)1942年的短篇小說It Had to Be Murder，《迷魂記》改編自波瓦羅·納爾瑟加克(Boileau-Narcejac)在1954年寫的小說《活人與死人》(The Living and the Dead)，《群鳥》改編自達夫妮·杜穆里埃的同名小說。]。