要想創(chuàng)作一個(gè)好的劇本就要先了解劇本的寫(xiě)法以及劇本的格式。讓后自己嘗試著去寫(xiě)。

　　電視劇劇本寫(xiě)法

　　要寫(xiě)好一個(gè)故事，首先就要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等……美國(guó)好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開(kāi)端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。中國(guó)也有自己的編劇規(guī)律：起承轉(zhuǎn)合。

　　寫(xiě)作劇本的基本和重要元素：

　　第一節(jié)

　　劇本基本理論：

　　態(tài)度——寫(xiě)故事最重要的是對(duì)故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會(huì)產(chǎn)生不同的效果。

　　主題——在下筆寫(xiě)故事之前，你必須要問(wèn)自己：你要講怎樣一個(gè)故事?是朋友之間的友情，男女之間的愛(ài)情，外星入侵地球的故事，還是控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的故事等，這就是主題。

　　主題必須明確、貫徹、毫不懷疑。一套成功的劇本是要觀眾看完后，清楚明白作者想表達(dá)的思想和主題。

　　第二節(jié)

　　創(chuàng)造角色沖突

　　角色沖突是吸引觀眾的不二法門(mén)。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價(jià)值觀的沖突等。

　　方法一：故事里的人物想做一些事情，但有一股力量抗衡他 。

　　方法二：不能分解的關(guān)系。

　　第三節(jié)

　　創(chuàng)造表面張力

　　方法一：讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的。

　　方法二：讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯(cuò)誤的路上。

　　方法三：時(shí)間限制

　　方法四：轉(zhuǎn)折點(diǎn)——使用轉(zhuǎn)折點(diǎn)能制造意外效果，引起觀眾的預(yù)期心理，加強(qiáng)情節(jié)的張力，從而持續(xù)觀眾對(duì)故事的興趣。轉(zhuǎn)折點(diǎn)最常出現(xiàn)于故事的前段和后段。劇本前段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)一般用于開(kāi)啟故事和陳列出主角即將面臨的各項(xiàng)選擇。至于后段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)則指向主角解決危機(jī)，收攏故事。

　　第四節(jié)

　　其他技巧

　　伏筆：埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。

　　關(guān)鍵匙：就是最能象征整個(gè)故事的對(duì)象。

　　蒙太奇：有兩個(gè)畫(huà)面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。蒙太奇亦可以指一些不同而沒(méi)有關(guān)系的畫(huà)面，當(dāng)它們剪接在一起時(shí)，會(huì)產(chǎn)生另一種意義。

　　首先明確一點(diǎn)，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)常看到有的朋友把劇本寫(xiě)成了小說(shuō)或人物傳記，這是不對(duì)的，至少是不專(zhuān)業(yè)的。劇本有自己專(zhuān)署的格式，寫(xiě)劇本從某種程度上說(shuō)是個(gè)技術(shù)活。

　　寫(xiě)劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個(gè)普通的工種，劇作家和清潔工人沒(méi)什么區(qū)別，都是很普通的工作而已，所以每個(gè)人都可以寫(xiě)劇本，每個(gè)人都可以當(dāng)導(dǎo)演。當(dāng)然，既然是一個(gè)工種，就有自己的規(guī)范。這些規(guī)范也許不會(huì)讓你迅速變成一個(gè)專(zhuān)家，但至少能使你看上去像一個(gè)專(zhuān)家。或者，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因?yàn)橐粋€(gè)審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專(zhuān)業(yè)的話(huà)，他完全有理由翻上幾頁(yè)就把你的劇本扔在角落里。