一、中國散文一興一衰，皆是真情的一得一失。

　　60年代初期之所以產生一批散文名家和名作，形成一個不大不小的高潮，依賴的便真情的勃發。但不久社會生活的不正常，散文頓跌于套式，后一場“文化革命”使人的虛假惡性發展為瘋狂，文風以唯美主義又更演變為一種聲嘶力竭的空喊，以致于從此聲名狼藉?，F在的散文要振興，關鍵是為真情招魂。

　　二、唾棄輕而狂的文風。

　　有人卻走向另一絕地，使散文的題材狹窄，精神脆弱，僅寫于花花草草，矯揉造作，充滿女人氣，男不男女不女的二異子氣，小、巧、甜膩。振興中華，緊要的是振興國民性，增強民族的自尊自強自立的素質，散文要以此為己任，讓時代精神進來，讓社會生活進來，張揚大度、力度，棄去俗氣、小氣。

　　三、中國的文學愈來愈走向世界，散文要破除框式，搞中西雜交。

　　弄通弄懂什么是民族傳統的東西，什么是外來的現代的東西，融匯化合，走出一條極民族化的又極具有現代意識的路子。散文之所以是散文，只有這么開放，才能堅實地獨立文壇，也才能在目前詩的散化、小說的散化的趨勢下，保持自己的純潔。

　　四、散文應該是美文，不僅是寫什么，而還要怎么寫。

　　有人將散文當作寫小說前的訓練，或應景之作，敷衍成篇糟蹋散文的面目。散文的身價在于它的嚴肅和高尚，要掃除一切陳言、潛心探索它的結構、形式、文字、反復試驗和實踐，追求它應有的時空。

　　五、當前社會正處在一個大變革的非常重要時期。

　　社會的結構，人們的觀念都發生了變化和松動，社會走向多元化，人們的興趣趨向多樣化，嚴肅文學的地位似乎在下降，而通俗的、商品性的文學正走向高潮。散文要正視這種現象，要站在信息前頭，但一定要獨立思考。藝術要順勢而發展，卻絕不是可憐地迎合。重在征服。