看過(guò)《廢都》的故事梗概，大概就是揭露社會(huì)的現(xiàn)實(shí)情況。但是，《廢都》全本充斥著大量露骨的性描寫，賈平凹為什么會(huì)這樣創(chuàng)作呢？一起看看具體的內(nèi)容吧！

　　從創(chuàng)作方面看

　　《廢都》是作者第一部以描寫城市生活為內(nèi)容的長(zhǎng)篇大作。在此之前，賈平凹在人們的印象中，一直是在商州那片古老然而荒涼的農(nóng)村大地上揮汗如雨、挖掘深井的人。在《廢都》中，作者雖仍以一個(gè)偶然混入城市的外來(lái)人的身份觀察城市，但對(duì)于城市人心態(tài)的把握和五光十色的社會(huì)生活描寫，其準(zhǔn)確和深刻的程度，是差可與莎士比亞對(duì)于16世紀(jì)英國(guó)的宮廷生活的熟悉程度相比擬的。但是，作者并不以描寫城市生活為目的，城市生活在作品中只是一個(gè)引子，其目的在于把整個(gè)社會(huì)生活的網(wǎng)絡(luò)伸向四面八方。如果說(shuō)劉嫂、黃廠長(zhǎng)是伸向農(nóng)村的線，周敏是伸向小縣城的線，柳月、唐宛兒、牛月清、阿燦姊妹是伸向市井的線，孟云房、阮知非是伸向文化界的線，景雪蔭、市長(zhǎng)是伸向政界和上層政府的線，那么，圍繞《西京雜志》所打的官司，則是拴系、組織這許多線索，并將它們聯(lián)成整體的網(wǎng)結(jié)。如此這般，廣闊的社會(huì)生活成為一種栩栩如生、如臨其境的真實(shí)境況。這種宏大的構(gòu)思、縝密的結(jié)構(gòu)，和以城市生活為中心、精心結(jié)撰而成的當(dāng)代生活的全景，在賈平凹小說(shuō)創(chuàng)作中，是從未出現(xiàn)過(guò)的。

　　此外，對(duì)于作者來(lái)說(shuō)

　　《廢都》的界碑式的作用，更重要的是表現(xiàn)了作者對(duì)于社會(huì)生活的深刻的洞察，不動(dòng)聲色的批判，和覺悟后憤憤不平的情緒。在《廢都》中，不僅高雅的文化界人士、一本正經(jīng)的政府官員被撕掉了美麗的畫皮，暴露出本來(lái)面目，而且，走進(jìn)城圈、自我封閉、萎靡不振、喪失生活目標(biāo)的當(dāng)代人也成為嘲弄的對(duì)象；更進(jìn)一步，相對(duì)于那頭睿智、雄健、野性十足的老牛來(lái)說(shuō)，自認(rèn)為有高度的物質(zhì)文明、走出并超越了動(dòng)物界而實(shí)際上生活在虛假之中的整個(gè)人類，亦在作者的順手一擊之中。

　　從心理方面看

　　《廢都》的脫稿無(wú)疑是作者“已了的情緣”的償付，和“可怕的夢(mèng)魘”的結(jié)束。在《廢都》扉頁(yè)的“聲明”和末尾的“后記”中，作者不但表明了寧愿任人笑罵評(píng)說(shuō)，以拋舍過(guò)去的決心，也明快而又含蓄地道出了糾纏自己的心事。因此，作者是把《廢都》作為對(duì)于人生和藝術(shù)的頓悟的開始，對(duì)于以住生活和創(chuàng)作的小結(jié)，對(duì)于不快住事的“過(guò)去完成時(shí)”的消除，并長(zhǎng)吁一口氣的符號(hào)來(lái)看待的。因此，洋洋40萬(wàn)字的《廢都》，本身就是一本打開的密碼和具有豐富蘊(yùn)含的心理學(xué)材料，從中可以透視出作者心理活動(dòng)的蛛絲馬跡。顯然，在如釋重負(fù)之后，作者獲得了一種油然而生的解脫感和自由感。