在文學界中有一位著名的病人，或者說他也是眾多患者中一位知名的作家，一直在學術(shù)界被大家提起，他就是賈平凹。賈平凹作品大多描寫社會基層中最日常，甚至瑣碎的生活流程，由細枝末節(jié)入手，于通俗中見真情，表達出現(xiàn)代中國人的真實生活與情緒。賈平凹的小說特色主要是什么?

　　賈平凹的小說主要特色

　　上個世紀以后，賈平凹作品逐漸向長篇小說轉(zhuǎn)型，先后創(chuàng)作出《浮躁》、《廢都》、《秦腔》等享譽盛名的小說，尤其是《廢都》風行一時，出版后甚至出現(xiàn)“洛陽紙貴”的局面。《秦腔》使賈平凹的作品達到了空谷無人的境界，在表現(xiàn)中國農(nóng)村千百年來巨大變化的同時，寫下“中國一等傷心人”的辛酸之情，是一部具史詩性意義的作品，引起社會廣泛關(guān)注。毋庸諱言，賈平凹的長篇小說思想獨到、藝術(shù)創(chuàng)新、論述深入，而其作品所存在的局限性及困惑也不容忽視，因此，集中研究其長篇小說敘事特色，具有重要的學術(shù)意義。

　　一、追求自然

　　賈平凹曾在對話《土門》中說，他目前運用的寫法，是以聊天的形式說話，一言以概之，說明賈平凹在創(chuàng)作長篇小說時追求自然，主要從以下幾個方面體現(xiàn)。首先是小說敘述人的隱藏，賈平凹認為，傳統(tǒng)的敘述中，敘述者站在人群前或者站在臺子上，不免會嘩眾取寵，拿腔作勢。而讓他從臺子上下來，站在人群中，就會正常而真誠的說話。所以，創(chuàng)作中賈平凹巧妙隱藏敘述者，讓人感覺不到在“做”，自然無為。《土門》和《病相報告》中，或采用單一人物視角進行敘述，或轉(zhuǎn)換不同的人物視角，作者在敘述者的強調(diào)、選擇方面都獨具匠心。《廢都》中則選擇了隱含的敘述者，如奶牛的思考一段，就可視為作者自己的聲音。到了《白夜》中，這種敘述者基本上實現(xiàn)完全隱形，敘述與人物故事一起自然而然的隨意鋪開，混沌蒼茫，接近“渾圓”，也許并不是十分的光彩奪目，但是你很難找到其中凹凸不平的地方，類似中國園林那樣，靜立于此，與曲徑游廊、亭榭樓閣共同組成一個完美的整體。賈平凹的作品多是記敘生活瑣事，鮮有情節(jié)，他認為，生活本身就是故事，過多的設(shè)置情節(jié)就會直接消滅真實，這種原生態(tài)的記敘手法正是寫出了真實而流動的生活。像《西京》中，洋洋灑灑30萬字，通篇描繪的都是西京一群人的日常生活，生老病死、鄰里糾紛、送往迎來、婚姻朋友等，沒有主線，讓讀者感受到撲面而來具有濃郁煙火氣息的原汁原味的生活。論述形式上，賈平凹也是奉行“無技巧”的原則，力求自然呈現(xiàn)，平平常常的說話，乘興而行，從容不迫。賈平凹的自然敘述開拓了一條嶄新的表達形式，可以使讀者有話要說產(chǎn)生共鳴，但是也不免存在以下問題。一是這種信馬由韁的寫法一定程度上減弱了小說的好看性，賈平凹也強調(diào)他的作品應該讀慢些。二是意象難以張揚。作者在創(chuàng)作時為追求自然而對生活流程很少選擇和加工，人物常會淹沒在生活中而面目模糊，形象不具突出性。三是敘述者的完全消失，會在一定程度上減弱思想上的震撼，讀者常會如作品中描繪的人物一樣，在生活海洋中迷失 [1]。