引導語：在文學日益邊緣化的文化語境中，是什么成就了賈平凹小說的“賣點”?這是一個非常值得探討的問題。

　　賈平凹是中國作家里為數不多的一直堅守純文學道路卻“不差錢”的作家，自《浮躁》以來，他的每一個長篇基本都能創造天量的銷售碼洋，都能掀起文學界的批評熱潮。

　一、鮮活的日常生活觀感

　　20世紀90年代新寫實小說的崛起，把人們一度遺忘的日常生活提升到小說敘述的中心位置。在這一文學思潮中，展現生活的日常性和原生態也成為賈平凹幾個重要文本的基本特征。他的小說采用的是一種聊天的方式，消解了故事的線型發展模式和事項間的因果聯系，化解了“戲劇性”所賴以維系的矛盾和沖突。

　　《廢都》可以說是這種敘事探索的起點，其主要情節是莊之蝶與三個女人的性愛游戲，但是事件的進展都自然平淡，沒有真正情節意義上的開端、發展、高潮和結局。與《廢都》一脈相承，《高老莊》也是盡力削去其戲劇性的可能發展，盡量原生態的寫出生活的流動。寫作《秦腔》的時候，這種文體觀念更加成熟，作家借用半瘋半醒、呆癡可笑的引生這個人物內心世界的破碎進行散點透視，將鄉村的破敗與衰落暴露無遺。《高興》中，作家盡力抑制那種虛空高蹈的敘述，使故事更生活化，細節化，變得柔軟和溫暖。《古爐》在精雕細刻的寫實程度上甚至超過了《秦腔》，一切宏大的主題都淹沒在瑣碎的日常生活流中。

　　在生活細節的原生態、形而下的呈現中，作家用眾多的意象來進行整體的形而上把握，把眾多的生活碎片連綴成一個充滿意象的整體，有效地解決了日常生活的破碎性和平面化問題。在城鎮化風起云涌的時代大潮中，這種 “聊天體”為當代文學呈現了一個具有濃郁地域文化特征與鮮活日常生活觀感的文本世界，成為全球化、城鎮化時代的一種稀缺資源。