賈平凹早期多部中長(zhǎng)篇小說(shuō)套用了沈從文的“《邊城》圖式”，在他的作品中是如何體現(xiàn)的呢?

　　賈平凹曾自認(rèn)：“在初寫作的時(shí)候，孫犁對(duì)我影響過(guò)，后來(lái)是沈從文，是莊子，是蘇東坡，是福克納，是張愛(ài)玲。”據(jù)我觀察，其中影響最大的當(dāng)屬沈從文。且不說(shuō)在文化意識(shí)、價(jià)值取向、審美追求等方面兩者的相同處與相似處，單從藝術(shù)構(gòu)思看，賈平凹早期“商州小說(shuō)”中就有十多部中長(zhǎng)篇是對(duì)《邊城》圖式的“復(fù)制”。只因他超拔的巧思將這一圖式深隱于小說(shuō)的血肉之中以至于直到今日窺破無(wú)人。

　　“一老一小”的家庭結(jié)構(gòu)

　　《邊城》中的老祖父年逾古稀，小孫女情竇初開(kāi)，一個(gè)已是漸次跨出人生軌道，一個(gè)則剛剛張目看取人生哀樂(lè)。這脆弱的人生兩極組成一個(gè)殘破的家庭，故事便在這一老一小、鰥老孤雛中展開(kāi)。賈平凹近十部中長(zhǎng)篇小說(shuō)套用了這“祖父與孫女”的模式，只是稍作變異：或變異為父與女，如《小月前本》中的王和尚與王小月;《九葉樹(shù)》中的羅子與蘭蘭;《火紙》中的麻子與丑丑;《西北口》中的毛老海與安安。或變異為叔叔與侄女：如《浮躁》中的韓文舉與小水。或干脆“原式”照搬：如《遺石》的邱老康與匡子……

　　選擇這樣簡(jiǎn)單的人物結(jié)構(gòu)，一是敘述便捷，線條簡(jiǎn)明，情節(jié)緊湊，不枝不蔓，適宜于一部中篇小說(shuō)的框架。二是有利于張揚(yáng)作家的抒情風(fēng)格。祖父、孫女、黃狗相偎在白塔下，古渡頭，斜月中，畫面悠遠(yuǎn)而蒼涼。一個(gè)是枯葉待零，一個(gè)是新芽勃發(fā);一個(gè)是夕陽(yáng)殘照，一個(gè)是青霞初露。未知的風(fēng)雨在不遠(yuǎn)處蓄勢(shì)而來(lái)，這人生的風(fēng)景美麗而凄清。在這人生風(fēng)景背后是遠(yuǎn)離塵囂的邊地山水，是千年不變代代相沿的民俗風(fēng)情，是沈從文歌詠不盡的鄉(xiāng)土情懷。賈平凹顯然被沈氏抒情風(fēng)格所迷，在他設(shè)計(jì)的“父與女”故事里，在那些人生缺口處，連篇累牘地演繹故土商州的山地風(fēng)情，一再?gòu)垞P(yáng)幾近原始的古樸之美，以與《邊城》相似的旋律，譜寫一曲曲鄉(xiāng)土抒情歌謠。三是這鰥老孤雛的脆弱生命極易喚起讀者的悲憫情懷。同情弱者是人類的天性，他們的悲劇命運(yùn)自然會(huì)成為讀者關(guān)注的焦點(diǎn)。

　　不同之處在于，賈氏小說(shuō)中的“父親”年齡一般在四十到五十之間，正值盛年，性格剛強(qiáng)而倔犟，沒(méi)有《邊城》中老船夫幾近生命盡頭的孤寂與空落，同時(shí)也缺少老船夫那份寬容與慈和。“女兒”則多在十八九歲，人生態(tài)度、情感選擇、命運(yùn)把握皆比十三歲的翠翠成熟得多。“父親”多是舊倫理道德的持守者，尤其在女兒戀愛(ài)婚姻之事上，保守頑固得不可理喻。“女兒”則多是變革時(shí)代催生的一代新人，追求戀愛(ài)自由婚姻自主。于是禁錮與反禁錮往往構(gòu)成小說(shuō)情節(jié)的重要線索。而《邊城》則不同，祖父與孫女一直是呵護(hù)與被呵護(hù)的關(guān)系，兩個(gè)脆弱的生命互相攙扶，相濡以沫，共同抵御人生風(fēng)雨，共同面對(duì)命運(yùn)賦予的那份苦難。所以，兩者的故事雖然都以悲劇告終，但賈氏小說(shuō)的悲劇成因是人為的對(duì)立與沖突;而《邊城》的悲劇則多是來(lái)自于人力無(wú)法左右的天意，一如古希臘的悲劇。因而更具有超越時(shí)空的穿透力，也更能夠在讀者心頭激起無(wú)言的悲憫與哀戚。