賈平凹是我國當(dāng)代文壇中寫作風(fēng)格獨(dú)具特色的作家，縱覽其三十余年的寫作歷史，深厚的鄉(xiāng)土情結(jié)是貫穿其文學(xué)寫作中極為重要的精神脈絡(luò)。

　一、賈平凹作品寫作與鄉(xiāng)土情結(jié)

　　賈平凹是我國當(dāng)代文壇當(dāng)中為數(shù)不多的大家之一，同時(shí)他也是一位極具反叛特性的作家。從上世紀(jì)七十年代首次發(fā)表著作至今，他出版的著作版本業(yè)已達(dá)三百余種。二十世紀(jì)七十年代末期，他首次登上向往已久的文壇，那個(gè)時(shí)期的文學(xué)愛好者可以說是風(fēng)華正茂，寫作的小說大多以展現(xiàn)當(dāng)時(shí)環(huán)境變革與實(shí)際變化為主要內(nèi)容，例如《水》《清河上的婚事》等。二十世紀(jì)七十年代末，賈平凹創(chuàng)作的《滿月兒》獲得全國優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)的榮譽(yù)，他也借此于我國文學(xué)界初露鋒芒。二十世紀(jì)八十年代初期，他寫作的《商州初錄》代表其在寫作當(dāng)中跨上更高一級臺階，之后寫作的“商州系列”更是在我國文學(xué)界帶動(dòng)了一股尋根文學(xué)的潮流。隨后出版的《雞窩洼人家》與《臘月正月》數(shù)本著作中將農(nóng)村經(jīng)濟(jì)體制改革之下的商州展現(xiàn)于人們面前，同時(shí)令其確定了自己要于現(xiàn)實(shí)主義寫作這條路上繼續(xù)前行。八十年代末至九十年代初期，其創(chuàng)作的著作展現(xiàn)了極為濃烈的神秘主義氣氛，這是源自其對人生、命運(yùn)與現(xiàn)狀的思索與重視。九十年代，隨著我國城市與農(nóng)村間的距離逐漸擴(kuò)大，濃郁風(fēng)俗的農(nóng)村文化吸引了他這樣一位鄉(xiāng)土作家的重視。這個(gè)期間他寫成《白夜》這部作品，描繪了一名鄉(xiāng)下青年來到城里找尋精神家園之經(jīng)歷，表現(xiàn)了城鄉(xiāng)間的沖突狀態(tài)。在之后其創(chuàng)作的《土門》則展現(xiàn)了于城市文明的籠罩之下，傳統(tǒng)風(fēng)俗堅(jiān)定的守護(hù)自己的位置，同時(shí)也在不斷地予以讓步，直到最終消亡的歷程。作者對生長自己的土地的熱愛和家鄉(xiāng)人民的密切關(guān)注，以及在文學(xué)藝術(shù)道路上的持續(xù)追求都融匯于他創(chuàng)作的小說當(dāng)中。傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土文學(xué)是作家憑借初生的記憶來描繪鄉(xiāng)村的生活，作品里具有深厚的鄉(xiāng)土氛圍與當(dāng)?shù)氐奶厣ＹZ平凹就是憑借自身故鄉(xiāng)來作為重要的寫作背景，且將農(nóng)民當(dāng)作其描述的重要對象，從而為我們帶來豐富而天然的鄉(xiāng)土之美的享受。