呂克群先生和喬龍慶女士捐贈的書中有一本賈平凹的小說《我是農(nóng)民》。出于對作者的仰慕,幾乎等不得圖書編目完畢就借來,并一口氣讀完了它。合上書的那夜,我失眠了……
路遙在創(chuàng)作小說時曾經(jīng)把經(jīng)濟(jì)發(fā)展對道德和倫理觀念的沖擊作為一種創(chuàng)作模式,提出了“難道經(jīng)濟(jì)發(fā)展一定要以道德淪喪為代價(jià)嗎?”的問題,讓人深思。無獨(dú)有偶,賈平凹同樣在《雞窩洼的人家》、《天狗》、《浮躁》等作品中描寫了農(nóng)村傳統(tǒng)道德與現(xiàn)代觀念的沖突,描寫隨著改革開放而進(jìn)入農(nóng)村的商品意識和現(xiàn)代生活方式對古老民風(fēng)民俗的沖擊,以及所引起的價(jià)值觀念的轉(zhuǎn)變。他由此來探索人性在時代變革中的內(nèi)涵,寫出了人們精神世界的各種生活氣象。從這一點(diǎn)上說,賈平凹和路遙無疑走到一條路子上來了。
《我是農(nóng)民》以自敘傳的方式主要寫了自己從上學(xué)一直到成為作家的過程中所經(jīng)歷的社會變革及周圍的人們在社會變革中的表現(xiàn),雖然時時都在回憶過去,但時時又都脫離不了現(xiàn)在的影子,并以現(xiàn)在的眼光品評著過去的一切,從而使作品產(chǎn)生了一種獨(dú)特的“間離意識” 和淡淡的哀傷之氣。小說的結(jié)尾部分曾這樣寫道:“整個社會,一切都在速成著,一切都做作起來,人人忙碌、浮躁不堪。孩子們整日唱著那些盡是愁呀憂呀的流行歌曲,我就說:‘孩子,你們那種愁憂并不是真正的愁憂,在沒有童年和少年的城市里,你們是魚缸中的魚,你吐了我吃,我吐了你吃,愁憂將這么沒完沒了地伴隨著你,腐蝕著你,使你慢慢加厚了一個小市民的甲殼。真正的苦難在鄉(xiāng)下,真正的快樂在苦難中,你能到鄉(xiāng)下去嗎?’”。到鄉(xiāng)下去,這對于經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展而舊的倫理道德不斷被遺棄的社會,無疑是一個深深的質(zhì)問。像沈從文的湘西情結(jié)一樣,他的心里始終有一方凈土,這塊地方不受外界的干擾,不守時代的牽絆,同樣,在賈平凹的心靈深處也有一方凈土——鄉(xiāng)下。生活了幾十年的鄉(xiāng)下,雖然有餓肚子的經(jīng)歷,有挨批斗的苦痛,但仍然留有一種特別的親切,這種親切來自家鄉(xiāng)人本性中的憨厚,父親的大度以及三娃這樣的文化人給“我”的印象,甚至也包括鄉(xiāng)土氣息下孕育著的朦朧的初戀……
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