呂克群先生和喬龍慶女士捐贈的書中有一本賈平凹的小說《我是農(nóng)民》。出于對作者的仰慕，幾乎等不得圖書編目完畢就借來，并一口氣讀完了它。合上書的那夜，我失眠了……

　　路遙在創(chuàng)作小說時曾經(jīng)把經(jīng)濟(jì)發(fā)展對道德和倫理觀念的沖擊作為一種創(chuàng)作模式，提出了“難道經(jīng)濟(jì)發(fā)展一定要以道德淪喪為代價(jià)嗎？”的問題，讓人深思。無獨(dú)有偶，賈平凹同樣在《雞窩洼的人家》、《天狗》、《浮躁》等作品中描寫了農(nóng)村傳統(tǒng)道德與現(xiàn)代觀念的沖突，描寫隨著改革開放而進(jìn)入農(nóng)村的商品意識和現(xiàn)代生活方式對古老民風(fēng)民俗的沖擊，以及所引起的價(jià)值觀念的轉(zhuǎn)變。他由此來探索人性在時代變革中的內(nèi)涵，寫出了人們精神世界的各種生活氣象。從這一點(diǎn)上說，賈平凹和路遙無疑走到一條路子上來了。

　　《我是農(nóng)民》以自敘傳的方式主要寫了自己從上學(xué)一直到成為作家的過程中所經(jīng)歷的社會變革及周圍的人們在社會變革中的表現(xiàn)，雖然時時都在回憶過去，但時時又都脫離不了現(xiàn)在的影子，并以現(xiàn)在的眼光品評著過去的一切，從而使作品產(chǎn)生了一種獨(dú)特的“間離意識” 和淡淡的哀傷之氣。小說的結(jié)尾部分曾這樣寫道：“整個社會，一切都在速成著，一切都做作起來，人人忙碌、浮躁不堪。孩子們整日唱著那些盡是愁呀憂呀的流行歌曲，我就說：‘孩子，你們那種愁憂并不是真正的愁憂，在沒有童年和少年的城市里，你們是魚缸中的魚，你吐了我吃，我吐了你吃，愁憂將這么沒完沒了地伴隨著你，腐蝕著你，使你慢慢加厚了一個小市民的甲殼。真正的苦難在鄉(xiāng)下，真正的快樂在苦難中，你能到鄉(xiāng)下去嗎？’”。到鄉(xiāng)下去，這對于經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展而舊的倫理道德不斷被遺棄的社會，無疑是一個深深的質(zhì)問。像沈從文的湘西情結(jié)一樣，他的心里始終有一方凈土，這塊地方不受外界的干擾，不守時代的牽絆，同樣，在賈平凹的心靈深處也有一方凈土——鄉(xiāng)下。生活了幾十年的鄉(xiāng)下，雖然有餓肚子的經(jīng)歷，有挨批斗的苦痛，但仍然留有一種特別的親切，這種親切來自家鄉(xiāng)人本性中的憨厚，父親的大度以及三娃這樣的文化人給“我”的印象，甚至也包括鄉(xiāng)土氣息下孕育著的朦朧的初戀……