談及《將進酒》，人們想到的多是李太白的那首曠世名作。“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回”??多么瀟灑！然而，很少有人想到，同為“三李”之一的“詩鬼”李賀也曾以這一曲調作了另一首《將進酒》。

　　李賀，字長吉，中唐浪漫主義詩人代表，世稱“詩鬼”；一生愁苦多病，于27歲時，因病，英年早逝。

　　初次看到這首詩，便有一種華麗香艷的氣息撲面而來。“琉璃鐘，琥珀濃，小槽酒滴真珠紅”，首聯幾句便用借喻，將“將進酒”之“酒”的奢華、名貴寫得那般盡致，那般誘人；接下來兩句“烹龍炮鳳玉脂泣，羅帷繡幕圍香風”更是以極其夸張的手法，將一桌華美，瑰麗的色、香、味俱全的佳肴和奢侈華美的華屋倏得展現在我們面前。而一個“圍”字用的極妙，把靜態的，原本虛無難感的香氣生活化，動態化，具象化，把香味濃郁溢滿屋的景象更加生動、形象地描繪出來了。有美酒，有佳肴，自然少不了仙樂美女相伴。而“龍笛”吹出、“鼉鼓”奏出的樂曲哪怕在單調也必是人間仙曲；而“皓齒歌”、“細腰舞”描繪出了一位明眸皓齒，貌美如花，細腰芊芊，柔荑凝滯的美女形象。筆鋒一轉，他感嘆“況是青春日將暮”，這便是他惜自己生命之短暫，感嘆“人生得意須盡歡”的表現了。接下來一句，“桃花亂落紅如雨”，我乍讀下來，似乎有些詭異，但細細品味，其精妙之處便在與詩人作出的“桃花如紅雨”的似不妥，似形象的比喻了。花謝花落如紅雨，既有寓意，又有詩意，妙極！詩人想象力之豐富令人嘆服。同李白的“但愿長醉不愿醒”相似的是，李賀也在“勸君終日酩酊醉”；而李白提到了陳思王曹植，李賀也說到了魏晉名士、竹林七賢之一的大酒鬼劉伶，只不過李白想到的是“陳王昔時宴平樂”，而李賀卻說劉伶“墳上土”罷了。此一句“酒不到劉伶墳上土”，但看格調于前文不盡相同，但別具一格的想法竟讓人不感覺突兀。全詩僅在末尾一處出現了“酒”字，但其進酒的全程卻已然華麗麗地展現在了讀者眼前。

　　一句“況是青春日將暮”，讓人不禁聯想到李賀本人的身世。李賀，這位英年早逝的詩人，在身病與心病的雙重折磨中“嘔心瀝血”，確實體悟到了不少人生的含義。他懂得了可惜，惋惜，珍惜。所以，他懂得了要在短暫的生命中綻放出光華，在歷史的文學的畫卷上抹上濃墨重彩的一筆。不足十年年間，便創作了那么多杰作佳篇。雖然他的詩句追求華美艷麗辭藻的雕琢，但其結構之崎嶇突兀、別具心意、內容里的寓意。確實不遜于“天縱之才”之名，也不遜于其既屈原、李白之后又一浪漫主義中旗幟性人物之名。

　　酒，自古便是以食糧的身份出現：首先，酒多以糧食釀造；各種宴席場合少不了它的存在；它總是作為武者的食糧，文人的精神食糧出現；它也總以一個飄然的身姿進入人們的視野，再飄了出去。而自古以來，文人墨客筆下的酒也是千姿百態。有人說“飛光飛光，勸爾一杯酒”，卻還有人說“抽刀斷水水更流，借酒消愁愁更愁”。

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