身向云山那畔①行。北風吹斷馬嘶聲。深秋遠塞若為情②。

　　一抹晚煙荒戍壘③，半竿斜日舊關城。古今幽恨幾時平。

【注釋】

　　①那畔：那邊。

　　②若為情：何以為情，是怎樣的情懷。

　　③荒戍壘：荒涼蕭瑟的營壘。戍，保衛。

【詞譯】  戍守的人已歸了，留下邊地的殘堡。

　　十七世紀的草原，那些身向云山的身影，留給了吹斷馬嘶的北風。

　　射中過深秋的箭，掛過邊塞的鐵釘，被黃昏和望歸的靴子磨平的晚煙。

　　一切都老了，一切都抹上夕一陽一的銹。

　　只有一座舊城，不能再瞭望，不能再系馬。

　　你黯然地卸了鞍。你的行囊沒有劍。

　　歷史的鎖，沒有鑰匙。

【評析】

　　康熙二十一年(1682)八月，納蘭受命與副都統郎談等出使覘梭龍打虎山，十二月還京。此篇大約作于此行中。與此一首寫作同時尚有《沁園春》(試望一陰一山)、《蝶戀花》(盡日驚風吹木葉)等詞作。這首詞抒發了奉使出塞的凄惘之情。

　　“身向云山那畔行”。起句點明此行之目的地，很容易讓人想起同是納蘭的“山一程，水一程，身向榆關那畔行”。“北風吹斷馬嘶聲。”“北風”言明時節為秋，亦稱“秋聲”。唐蘇颋《汾上驚秋》有：“北風吹白云，萬里渡河汾。心緒逢搖落，秋聲不可聞”。邊地北風，從來都音聲肅殺，聽了這肅殺之一聲，只會使人愁緒紛亂，心情悲傷。而納蘭在此處云“北風吹斷馬嘶聲”。聽聞如此強勁，如此凜冽的北風，作者心境若何，可想而知。難怪他會感慨“深秋遠塞若為情”。

　　下片。“一抹晚煙荒戍壘，半竿斜日舊關城”以簡古疏墨之筆勾勒了一幅充滿蕭索之氣的戰地風光側面。晚煙一抹，裊然升起，飄蕩于天際，營壘荒涼而蕭瑟；時至黃昏，落日半斜，沒于旗桿，而關城依舊。詞中的寥廓的意境不禁讓人想起王維的“大漠孤煙直，長河落日圓”以及范仲淹的“千嶂里，長煙落日孤城閉”。故而張草紉在《納蘭詞箋注》前言中言，納蘭的邊塞詞“寫得一精一勁深雄，可以說是填補了詞作品上的一個空白點”。然而平心而論，無論是“一抹晚煙荒戍壘，半竿斜日舊關城”、“萬帳穹廬人醉，星影要搖欲墜”，還是“山一程、水一程，身向榆關那畔行，夜深千帳燈”，納蘭都不過是邊塞所見所歷的白描，作者本身并沒有傾注深刻的生命體驗，這類作品的張力無法與范仲淹“塞下秋來風景異”同日而語。不過，納蘭的邊塞詞當中那種漂泊的詩意的自我放逐感的確是其獨擅。比如本篇的結尾“古今幽恨幾時平”，極寫出塞遠行的清苦和古今幽恨，既不同于遣戍關外的流人凄楚哀苦的呻吟，又不是衛邊士卒萬里懷鄉之浩嘆，而是納蘭對浩渺的宇宙，紛繁的人生以及無常的世事的獨特感悟，雖可能囿于一己，然而其情不勝真誠，其感不勝真摯。　　下片寫愁心、離顏。“魂夢不離金屈戌”。出塞半年以來，詞人夢魂夜馳，飛越千山萬水，去和家里的妻子相會。不是“徘徊不語，今夜夢魂何處去”不是“佳人何處，夢魂俱遠”，更不是“夢魂縱有也成虛，那堪和夢無”。作者的夢魂從來就沒有離開過故園和伊人。情癡如此，可嗟可嘆。若言“魂夢不離金屈戌”說的是魂夢飛渡，靜夜之懷，那么“畫圖親展玉鴉叉”說的就是對伊凝睇，白日相思。你看他親自展開的妻子的畫圖，一遍又一遍地想象她的面龐，以至于發出“生憐瘦減一分花”的愛憐體慰之語。是啊，最可憐者，莫過于閨中妻子因思念丈夫而玉容憔悴了。納蘭能作此語，堪稱千古之柔情人也。