浣溪沙全文注釋及原著賞析

浣溪沙全文注釋及原著賞析1

　　[宋]蘇軾

　　萬頃風(fēng)濤不記蘇。雪晴江上麥千車。但令人飽我愁無。翠袖倚風(fēng)縈柳絮，絳唇得酒爛櫻珠。尊前呵手鑷霜須。

注釋：

　　①蘇：即江蘇蘇州市。這里指自己在蘇州的田地被風(fēng)潮掃蕩但卻并不介意。

　　②“雪晴”兩句：想象黃州一帶由于大雪而明年將獲得“麥千車”的大豐收，而“人飽”將使“我愁”消除。

　　③鑷（niè）：拔除。霜須：白須。

評解：

　　蘇軾被貶到黃州，適逢天降大雪。本詞即為此所作，表示對“雪兆豐年”的欣喜。

　　這首詞以樂景寫憂思，以艷麗襯愁情，手法奇特巧妙。全詞境界鮮明，情思深婉，收到

　　了言在此而意在彼、言有窮而情無盡的藝術(shù)效果。

集評：

　　《唐宋詞鑒賞集》：這首小詞，抒發(fā)了關(guān)心和同情人民疾苦的思想，表現(xiàn)了內(nèi)心深處的憂慮。從藝術(shù)感受來看，上闋比較顯露，下闋更為深婉，而上闋的情思抒發(fā)，似乎在為下闋的無聲形象作提示。這樣，上下兩闋的重點，就自然地都落在最末一句上，彼此呼應(yīng)，互為表里。

　　《唐宋詞選注》：詞中表示出“雪兆豐年”的欣喜，“但令人飽我愁無”，是與杜甫“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”同一胸懷。說明惡劣的處境并沒有使他悲觀絕望。——引自惠淇源《婉約詞》

　　此詞作于元豐五年（1082）冬。詞的上片描寫雪景和作者由此而想象的來年豐收景象，以及因人民有希望獲豐收、飽暖而喜悅的心情，下片回敘前一日酒筵間的情景，抒發(fā)了詞人對于民生疾苦的深刻憂思。

　　整首詞境界鮮明，形象突出，情思深婉，作者以樂景表憂思，以艷麗襯愁情，巧妙地運用相反相成的藝術(shù)手法，極大地增強(qiáng)了藝術(shù)的形象性，深刻地揭示了主人公的內(nèi)心世界。

　　詞的首句，若據(jù)傅引舊注，則“萬頃風(fēng)濤不記蘇”的“蘇”，當(dāng)指蘇州，舊注中的“公”，當(dāng)指蘇軾。這一句說的是蘇軾未把在蘇州為風(fēng)災(zāi)蕩盡的田產(chǎn)記掛心上。但據(jù)現(xiàn)有資料，蘇軾被貶黃州時無田產(chǎn)在蘇州，只在熙寧七年（1074）曾于堂州宜興置田產(chǎn)。從詞前小序得知，蘇軾此詞乃徐君猷過訪的第二天酒醒之后見大雪紛飛時所作。聯(lián)系前一首寫的“半夜銀山上積蘇”與“濤江煙渚一時無”的景象來看，又知徐君猷離去的當(dāng)天夜晚，即由白天的“微雪”轉(zhuǎn)為大雪。這樣，“萬頃風(fēng)濤不記蘇”，應(yīng)為實寫十二月二日夜酒醉后依稀聽見風(fēng)雪大作及蘇醒時的情景，“蘇”，似宜作蘇醒解。依此可知，詞上片寫詞人在酒醉之后依稀聽見風(fēng)聲大作，已記不清何時蘇醒過來，待到天明，已是一片銀裝世界。詞人立刻從雪兆豐年的聯(lián)想中，想象到麥千車的豐收景象，而為人民能夠飽食感到慶幸。下片回敘前一天徐君猷過訪時酒筵間的情景。歌伎的翠袖在柳絮般潔白、輕盈的雪花縈繞中搖曳，她那紅潤的嘴唇酒后更加鮮艷，就像熟透了的櫻桃。而詞人卻在酒筵歌席間，呵著發(fā)凍的手，捋著已經(jīng)變白了的胡須，思緒萬端。

　　值得一提的是，詞人攝取“呵手鑷霜須”這一富有典型特征的動作，極大地增強(qiáng)了藝術(shù)的形象性和含蓄性，深刻地揭示了抒情主人公在謫貶的特定環(huán)境中的憂思。這一憂思的形象，襯以白雪縈繞翠袖和鮮艷的絳唇對比強(qiáng)烈，含蘊(yùn)更豐。

　　總體來看，上片比較明快，下片更顯得深婉，而上片的情思抒發(fā)，恰好為下片的無聲形象作提示。上下兩片的重點是最末的無聲形象。它們彼此呼應(yīng)，互為表里，表現(xiàn)了詞人一個晝夜的活動和心境。遣詞、用字的準(zhǔn)確形象，也是這首詞的特點。如“不記”二字，看來無足輕重，但它卻切詞序“酒醒”而表現(xiàn)了醉中的朦朧。“但令”一詞，確切地表達(dá)了由實景引起的聯(lián)想中產(chǎn)生的美好愿望。“爛櫻珠”，著一“爛”字，活畫出酒后朱唇的紅潤欲滴。

浣溪沙全文注釋及原著賞析2

　　[宋]李清照

　　繡面芙蓉一笑開，

　　斜飛寶鴨襯香腮。

　　眼波才動被人猜。

　　一面風(fēng)情深有韻，

　　半箋嬌恨寄幽懷。

　　月移花影約重來。

注釋：

　　【1】浣溪沙：詞牌名。本為唐玄宗時教坊曲名，后用為詞牌，亦作“浣溪紗”。此詞雙調(diào)四十二字，上片三句全用韻，下片末二句用韻。

　　【2】繡面：形容面容姣美。唐宋以前婦女面額及頰上均貼紋飾花樣。

　　【3】芙蓉：荷花的別稱。此處指面容好看得像荷花盛開。

　　【4】飛：《歷代詩余》作“偎”。斜飛寶鴨：指香爐中生起的氤氳。寶鴨，鴨子形狀的銅香爐，一說指鴨形發(fā)式，或指兩頰所貼鴉形圖案，或以為指釵頭形狀為鴨形的寶釵。

　　【5】香腮：美麗芳香的面頰。唐溫庭筠《菩薩蠻》詞有“鬢云欲度香腮雪”句。

　　【6】一面：整個臉上。

　　【7】風(fēng)情：男女愛慕之情。

　　【8】韻：韻味。

　　【9】半箋嬌恨：半紙怨艾之辭。箋，紙，指信箋、詩箋。

　　【10】幽懷：猶幽情，指隱秘的感情。

　　【11】月移花影：這里指約會的時間，即月斜之際。宋王安石《春夜》：“金爐香盡漏聲殘，翦翦輕風(fēng)陣陣寒。春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。”

作品賞析：

　　此詞寫一位風(fēng)韻秀徹的女子與心上人幽會，又寫信相約其再會的情景，生動豐富地體現(xiàn)了女性細(xì)膩的心思。全詞語言活潑自然，格調(diào)明朗歡快。

　　起筆便帶出了不同尋常的女性之美。“繡面芙蓉”與下面的“斜飛寶鴨”對舉，應(yīng)也指裝飾物。當(dāng)時的婦女多有向臉上貼繡畫的習(xí)慣，其內(nèi)容以花鳥為多，此處即是說面上繪有芙蓉。芙蓉一笑而開，變靜為動，看似頗為無理，實則更顯有情。本來芙蓉貼飾是靜止的，但因為少女一笑，紅顏暈開，落到人眼里仿佛連芙蓉花也迎風(fēng)而綻，倍添精神。這種打破因果界限、蓄意悖理的手法，在王維詩里最有體現(xiàn)，如“坐看青苔色，欲上人衣來”（《書事》）、“山路元無雨，空翠濕人衣”（《山中》）等。發(fā)展到此詞作者手里，添上一層女性的柔美，就更多了一種似真實幻、難以言說的美妙意境。再則，“繡面”“芙蓉”、“笑”“開”，兩兩相對，又暗含比喻意味，借芙蓉之開極有力地襯托出了少女之笑。此外，“開”字既指芙蓉花開，少女顏開，又可暗指少女的情竇初開，為全詞統(tǒng)帥。“斜飛寶鴨襯香腮”，承接上句，繼續(xù)寫少女的美貌。她又貼花飾，又戴寶鴨頭飾，正是一個著意打扮的初戀少女。“眼波才動被人猜。”少女巧笑倩兮，美目盼兮，顯然是在想心上人。她偷偷喜歡上了一個人，可能有時想起，越想越高興，表情不對，被人注意到了。于是她心里打起鼓來，生怕被別人發(fā)現(xiàn)而害羞。這種手法也見于唐詩，皇甫松《采蓮子》中就有“遙被人知半日羞”。其實，別人也許并沒有注意到她的異常，更不可能知道她心中所想，不過在她看來，卻很可能，特別難為情。這種狐疑更給少女添了一分天真羞怯，也更顯生動。

　　“一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷”二句把上下兩闋的因果銜接和少女此時的心理展示了出來。前句自然是承接上文，其中“一面”二字雖作定語，但關(guān)聯(lián)詞的意味還保留著，給人以一種“雖然一面……但是半箋……”的感覺，這不得不說又是女性思維之巧。后句提到箋即書信，顯然是久不見面，才以書信傳達(dá)愛意，嬌恨自然也就是青春少女的一種小情愫，小埋怨。信上寫的內(nèi)容是“月移花影約重來”。花前月下，正是少男少女相會的寶地，女主人公此語表現(xiàn)了其對未來的期待。唐代元稹《鶯鶯傳》中有《明月三五夜》詩：“待月西廂下，迎風(fēng)戶半開。拂墻花影動，疑是玉人來。”最后這句，似是《鶯鶯傳》這個情景的再現(xiàn)。

　　綜合全詞來看，詞人出色地發(fā)揮了女性思維的長處，在氛圍、比擬、畫面以及細(xì)節(jié)的捕捉上，都表現(xiàn)出了出色的藝術(shù)天分。詞中的女主人公，由于身處青春愛情之中，情緒難免波動，其性格也頗富變化。她倩然一笑，美麗活潑；眼波流轉(zhuǎn)，細(xì)膩羞澀；凝視花月，苦苦思戀；寫信抒懷，大膽追求。這些看似矛盾，實則反映了青春少女芳心初動時復(fù)雜的心理。在封建家長制婚姻的背景下，女主人公的'追求是大膽的，也是美好的。這正寄寓了詞人對美好愛情的向往與追求。