納蘭性德的“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國文學(xué)史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國事的典型性?！?a href="/wenxue/huanxisha/">浣溪沙·詠五更，和湘真韻》就是他的作品，下面讓我們欣賞一下吧!

　　浣溪沙·詠五更和湘真韻

　　納蘭性德

　　微暈嬌花濕欲流，簟紋燈影一生愁。夢回疑在遠(yuǎn)山樓。

　　殘月暗窺金屈戍，軟風(fēng)徐蕩玉簾鉤。待聽鄰女喚梳頭。

　　注釋

　?、傧嬲妫杭搓愖育?。陳子龍(1608一1647)，字人中、臥子，號大樽、軼符，松江華亭(今上海松江)人。明末幾社領(lǐng)袖，抗清被縛，不屈而投水殉難。 有《湘真閣存稿》一卷。本篇作者所和之詞是陳子龍的《浣溪沙·五更》，陳詞為：“半枕輕寒淚暗流，愁時如夢夢時愁。角聲初到小紅樓。風(fēng)動殘燈搖繡幕，花籠 微月淡簾鉤，陡然舊恨上心頭。”

　?、谖瀷苫ǎ褐^天色剛明，即隱約地露出了花朵的美麗形貌。

　?、埕〖y燈影：見《如夢令》(正是轆轤金井)注②。

　　④金屈戍：屈戍，亦作“屈戌”。門或窗上的銅制環(huán)鈕、搭扣。此處代指閨房。

　　賞析

　　暗夜逝去，拂曉到來。面對朦朧中的景象，嬌慵難以自持。詞即借此愁人形象，抒發(fā)了滿懷無聊的意緒。

　　【知識擴(kuò)展】

　　后世對納蘭性德作品的評價

　　顧貞觀：容若天資超逸，悠然塵外，所為樂府小令，婉麗凄清，使讀者哀樂不知所主，如聽中宵梵唄，先凄惋而后喜悅。

　　顧貞觀：容若詞一種凄忱處，令人不能卒讀，人言愁，我始欲愁。

　　陳維嵩：飲水詞哀感頑艷，得南唐二主之遺。

　　周之琦：納蘭容若，南唐李重光后身也。予謂重光天籟也，恐非人力所能及。容若長調(diào)多不協(xié)律，小令則格高韻遠(yuǎn)，極纏綿婉約之致，能使殘?zhí)茐嬀w，絕而復(fù)續(xù)，第其品格，殆叔原、方回之亞乎?

　　況周頤：容若承平少年，烏衣公子，天分絕高。適承元、明詞敝，甚欲推尊斯道，一洗雕蟲篆刻之譏。獨(dú)惜享年不永，力量未充，未能勝起衰之任。其所為詞，純?nèi)涡造`，纖塵不染，甘受和，白受采，進(jìn)于沉著渾至何難矣。

　　王國維：納蘭容若以自然之眼觀物，以自然之舌言情，此初入中原未染漢人風(fēng)氣，故能真切如此，北宋以來，一人而已!

　　陳廷焯：飲水詞措詞淺顯

　　容若飲水詞，在國初亦推作手，較東白堂詞〔佟世南撰，〕似更閑雅。然意境不深厚，措詞亦淺顯。余所賞者，惟臨江仙〔寒柳〕第一闋，及天仙子〔淥水亭秋 夜、〕酒泉子〔謝卻荼蘼一篇〕三篇耳，余俱平衍。又菩薩蠻云：“楊柳乍如絲。故園春盡時。”亦凄忱，亦閑麗，頗似飛卿語，惜通篇不稱。又太常引云：“夢也 不分明。又何必催教夢醒。”亦頗凄警，然意境已落第二乘。 《白雨齋詞話》