浣溪沙·常山道中宋詞
浣溪沙·常山道中宋詞1
北隴田高踏水頻。西溪禾早已嘗新。隔墻沽酒煮纖鱗。
忽有微涼何處雨，更無留影霎時云。賣瓜聲過竹邊村。
注釋
①隴：音攏，①今甘肅，古隴西郡所在，被視為遠離中土之地。②泛指山。③同“壟”，田埂。此為“壟”意；
②踏水：以腳踏水車送水灌溉田畝。
賞析/鑒賞
辛棄疾兩次罷官居江西上饒郡外的帶湖和鉛山期思渡旁的瓢泉，有十八年之久。反映農村生活的詞，大都寫于這兩段時間。但也有少數例外，如本篇即作于嘉泰三年（1203）夏，他以朝請大夫集英殿修撰知紹興府兼浙東安撫使赴任經常山的路上。常山，縣名，在浙江省西部，毗鄰江西省。縣境內有常山，絕頂有湖，亦曰湖山，為衢、信間往來必經之路。
詞上片為所見農家勞動與生活場景：近看北邊高地上農民正在猛踏水車，灌溉農田。一個“頻”字充分表現出動作的連續不斷，暗傳出農民的辛勤勞作情景。另一邊河溪兩岸，農作物成熟較早，農民正品嘗著香甜的新收稻米，隔著院墻買來酒，并煮了小魚。杜甫有“隔籬呼取盡余杯”（《客至》）句；姜夔有“墻頭喚酒，誰問訊、城南詩客”（《惜紅衣》）句；與這里情趣都不同。既“沽酒”又“煮纖鱗”，洋溢著農家的歡欣，生動傳神地表現出不為人注意的淳樸的鄉風。
從結構看，上片三句一句一景，地點不同，風采各異，似同時（或先后）收入作者的眼簾，構成一幅生動的農民生活畫卷。而“北隴”、“西溪”、“隔墻”更給人一種開闊的感覺。與那許許多多慣寫湫隘狹小生活圈子的詞，簡直是另一個天地。歷來人們欣賞稼軒的英氣、豪氣、霸氣，應該說如本詞這樣具有爽氣的作品，在其他詞人中，也是少見的。
下片換頭景象一變：“忽有微涼何處雨，更無留影霎時云。”七言對起，工穩流利，清新俊爽。忽然涼風吹拂，接著飄來幾星細雨；詩人抬頭望天，帶雨的云一眨眼便無影無蹤了！“忽有”、“更見”既見筆勢挺峭勁，更覺空靈跳動，生動地表現出夏日多變的山村氣象。結以“賣瓜人過竹邊村”，余音裊裊，比蘇軾的“牛衣古柳賣黃瓜”，更富情趣。
辛棄疾寫過“城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花”（《鷓鴣天》），表示對城市熙熙攘攘生活和官場污濁氣氛的厭棄。而總的看來，他筆下的農村生活是和平靜穆的.，農民是淳厚樸實的，各種人物都自得其樂地生活著。如果拋開宋中葉以后的半壁山河，民不堪命等社會現實，我們會覺得他們生活在幸福的田園里。倘若責備辛棄疾沒有寫出像蘇軾那樣的“而今風物那堪，縣吏催錢夜打門”（《陳季常所蓄朱陳村嫁娶圖》），或是像南宋陸游“豪吞暗蝕皆逃去，窺戶無人草滿廬”（《太息》）那樣描繪農民疾苦的作品，不如說“詩莊詞媚”、詞為艷科、詞為小道仍桎梏著人們的思想。就農村詞這個領域說，我們只要看辛棄疾有沒有“比他們的前輩提供了新的東西”，那么回答是肯定的。
浣溪沙·常山道中宋詞2
浣溪沙
常山道中即事
辛棄疾
北隴田高踏水頻，西溪禾早已嘗新。隔墻沽酒煮纖鱗。忽有微涼何處雨，更無留影霎時云。賣瓜人過竹邊村。
辛棄疾兩次罷官居江西上饒郡外的帶湖和鉛山期思渡旁的瓢泉，有十八年之久。反映農村生活的詞，大都寫于這兩段時間。但也有少數例外，如本篇即作于嘉泰三年（1203）夏，他以朝請大夫集英殿修撰知紹興府兼浙東安撫使赴任經常山的路上。常山，縣名，在浙江省西部，毗鄰江西省。縣境內有常山，絕頂有湖，亦曰湖山，為衢、信間往來必經之路。
詞上片為所見農家勞動與生活場景：近看北邊高地上農民正在猛踏水車，灌溉農田。一個“頻”字充分表現出動作的連續不斷，暗傳出農民的辛勤勞作情景。另一邊河溪兩岸，農作物成熟較早，農民正品嘗著香甜的新收稻米，隔著院墻買來酒，并煮了小魚。杜甫有“隔籬呼取盡余杯”（《客至》）句；姜夔有“墻頭喚酒，誰問訊、城南詩客”（《惜紅衣》）句；與這里情趣都不同。既“沽酒”又“煮纖鱗”，洋溢著農家的歡欣，生動傳神地表現出不為人注意的淳樸的鄉風。從結構看，上片三句一句一景，地點不同，風采各異，似同時（或先后）收入作者的眼簾，構成一幅生動的農民生活畫卷。而“北隴”、“西溪”、“隔墻”更給人一種開闊的感覺。與那許許多多慣寫湫隘狹小生活圈子的詞，簡直是另一個天地。歷來人們欣賞稼軒的英氣、豪氣、霸氣，應該說如本詞這樣具有爽氣的作品，在其他詞人中，也是少見的。
下片換頭景象一變：“忽有微涼何處雨，更無留影霎時云”。七言對起，工穩流利，清新俊爽。忽然涼風吹拂，接著飄來幾星細雨；詩人抬頭望天，帶雨的云一眨眼便無影無蹤了！“忽有”“更見”既見筆勢挺峭勁，更覺空靈跳動，生動地表現出夏日多變的山村氣象。結以“賣瓜人過竹邊村”，余音裊裊，比蘇軾的“牛衣古柳賣黃瓜”，更富情趣。
辛棄疾寫過“城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花”（《鷓鴣天》），表示對城市熙熙攘攘生活和官場污濁氣氛的厭棄。而總的看來，他筆下的農村生活是和平靜穆的，農民是淳厚樸實的，各種人物都自得其樂地生活著。如果拋開宋中葉以后的半壁山河，民不堪命等社會現實，我們會覺得他們生活在幸福的田園里。倘若責備辛棄疾沒有寫出像蘇軾那樣的“而今風物那堪，縣吏催錢夜打門”（《陳季常所蓄朱陳村嫁娶圖》），或是像南宋陸游那樣的“豪吞暗蝕皆逃去，窺戶無人草滿廬”（《太息》）描繪農民疾苦的作品，不如說“詩莊詞媚”、詞為艷科、詞為小道仍桎梏著人們的思想。就農村詞這個領域說，我們只要看辛棄疾有沒有“比他們的前輩提供了新的東西”。那么回答是肯定的。
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