《浣溪沙·紅藕花香到檻頻》
五代：李珣
紅藕花香到檻頻，可堪閑憶似花人，舊歡如夢絕音塵。
翠疊畫屏山隱隱，冷鋪文簟水潾潾，斷魂何處一蟬新?
《浣溪沙·紅藕花香到檻頻》譯文
一陣陣爽風吹過亭欄，頻頻飄來紅蓮的香馨，叫我如何忍受悠悠的思念，我又想起那如花的佳人。舊日的歡情好似一場夢幻，此時的她早已杳無音信。
畫屏上那重巒疊翠的山景，在我眼中模糊成團團綠云，清冷的竹席上，水一樣的花紋漂動著宛如波光磷磷。不知何處驟響一陣蟬鳴，可是要召回我飄斷的思魂?
《浣溪沙·紅藕花香到檻頻》注釋
紅藕：紅蓮的別稱。檻(jiàn)：欄桿，這里指亭欄。
似花人：與荷花一樣艷麗的美人。
絕音塵：斷絕了音信。
“翠疊”句：畫屏上翠山重疊，隱約可見。
“冷鋪”句：鋪上冰涼的簟席，簟紋如水波潾潾。文，同“紋”。簟(diàn)，竹席。
一蟬新：突然響起一聲蟬鳴。
《浣溪沙·紅藕花香到檻頻》賞析
李珣的這首詞是寫男子對女子的想念，寫得清奇流麗，與花間詞秾艷香軟的基本風格很有些不同。從橫向看，倒是與南唐詞風頗為接近。
李珣的這首詞，與他的另一首《浣溪沙·訪舊傷離欲斷魂》取的是同題材，不過時間稍有先后。從兩詞所用韻腳來看，五韻中有三韻相重，估計寫作日期也不會相距太遠。從內容來看，另一首寫的是春天，尋“舊歡”不著，頗覺意外，所以情緒起伏較大。而這一首則寫夏秋之際，已是痛定思痛，因此意蘊也就較前首更為婉約深沉。
此詞上片首句用的'是傳統的比興手法。荷花發出陣陣幽香，不時地飄進廊檻上來。第二句即點出主題，由花香引發愁思，在百無聊賴中實在不堪回憶所愛之人。由于上句已經寫明荷花，就使下句的“似花人”變得很具體。第三句進一步說明不堪回憶往事的緣由。舊歡已成夢幻，“她”也不會再來了。這就把詞人的絕望心情和盤托出，足以引起讀者的同情與共鳴。
此詞下片寫得很成功，歷來為人所激賞。第一句寫屏風，其上遠山含翠，隱約多姿;第二句寫竹席，其上竹枝如波紋，十分清澈，給人帶來一絲涼意。這兩句雖然寫的都是眼前景物，但用山水來象征詞人與意中人的分離，是十分妥帖的。這兩句在藝術上的確堪稱杰構。首先，對仗十分工巧，又具有鮮明的詞的特色，絕不混同于一般的律詩。其次，“冷鋪文簟水潾潾”，比喻新奇，內涵豐富，既有季節特點，又有人的感受，寫得十分出色。尤為難得的是，在連續兩個佳句之后，并無“才盡”之感，最后一句竟又翻出新意：傷心的思緒在空中飄蕩，突然聽到一聲蟬鳴。蟬鳴，既使作者回到了現實，又提供了很多的想象余地。“斷魂”二字，通過“一蟬新”告訴人們，無窮無盡的悲哀正在等待著詞人。
李珣《浣溪沙》共四首，筆觸清麗，情深意切，正如《栩莊漫記》所說：“其詞溫厚而不儇薄。”
《浣溪沙·紅藕花香到檻頻》作者介紹
李珣(855?-930?)，五代詞人。字德潤，其祖先為波斯人。居家梓州(四川省三臺)。生卒年均不詳，約唐昭宗乾寧中前后在世。少有時名，所吟詩句，往往動人。妹舜弦為王衍昭儀，他嘗以秀才預賓貢。又通醫理，兼賣香藥，可見他還不脫波斯人本色。蜀亡，遂亦不仕他姓。珣著有瓊瑤集，已佚，今存詞五十四首，(見《唐五代詞》)多感慨之音。)
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