引言：黃庭堅(jiān)書法結(jié)字峻拔奇險(xiǎn)，縱逸飄蕩，小編整理就來分析黃庭堅(jiān)《幽蘭賦》的藝術(shù)價(jià)值，歡迎大家閱讀!

　　黃庭堅(jiān)，北宋詩人，書法家。號山谷道人，江西修水人。與蘇軾、米芾、蔡襄等被稱為宋四家。他進(jìn)士及第后，便來到葉縣任縣尉，主管地方治安。《幽蘭賦》正是他在葉縣任職期間為皇帝書寫的書法作品。清同治年問，知縣歐陽霖為了紀(jì)念黃庭堅(jiān)，索來《幽蘭賦》勒石而立。現(xiàn)此碑藏于距今已有600多年歷史的明代葉縣縣衙內(nèi)。

　　《幽蘭賦》石刻全碑十二通，是黃庭堅(jiān)晚年大字石刻行書作品的得意之作，為我國書法藝術(shù)寶庫中的珍品。它為大字行書，大小錯(cuò)落，大字逾尺，小字盈寸;避讓得當(dāng)，錯(cuò)落有致;整體和諧，極富韻致;蒼勁有力，飄灑俊逸。實(shí)有“大珠小珠落玉盤”的意境。下面我將從筆法、結(jié)體、章法三個(gè)方面具體分析其藝術(shù)價(jià)值。

　　一、筆法

　　黃庭堅(jiān)書法用筆初以宋代周越為師，受到顏真卿、懷素、楊凝式等人的影響，又受到焦山《瘞鶴銘》書體的啟發(fā)。其大字行書凝練有力，結(jié)構(gòu)奇特，幾乎每一字都有一些夸張的長畫，并盡力送出，形成中宮緊收、四緣發(fā)散的嶄新結(jié)字方法，對后世產(chǎn)生很大影響。

　　此碑作為黃庭堅(jiān)的大字作品用筆酣暢奔放，提按頓挫分明，猶如蕩槳之沉著痛快，收放自如。其沉雄的筆力，曲鐵般的線條，縱橫渾脫，如“百”的橫畫、“陰”的捺畫，皆有起伏，一波三折。正因?yàn)樗@種獨(dú)特的筆法，決定了其奇崛生澀的書法個(gè)性。此碑行筆快速，出鋒爽利迅疾。如“處”“之”“艾”等字的捺筆在重按后提筆出鋒，如利刃一般。另外“光”“風(fēng)”等字在橫筆末端的拋鉤，先重壓后奮力上挑，其鉤極為銳利。關(guān)于用筆，他曾說“字中有筆，如禪家句中有眼”。所謂的“眼”，正是那夸張的提按頓挫，凝重澀勁的線條。此帖雖反復(fù)地跳蕩騰挪、提按頓挫，筆鋒卻一直在畫之中央。從具體筆劃來講，他的長橫常逆鋒入筆，一波三折以曲求平，如逆水行舟澀行運(yùn)筆，手腕輕重動(dòng)蕩一筆出之，貴在自然。豎畫，其實(shí)是長豎在一字中往往起著支撐作用，要寫得挺勁有力，但仍有曲折之勢，過直而無力、起筆向上回鋒取逆勢，然后行筆直下，中實(shí)而有變化，末了出鋒有力，筆斷后意仍順慣性送出，在字外做收鋒動(dòng)作。撇劃，落筆直下，行筆運(yùn)至中途迅筆而出，以屈勢取其峻險(xiǎn)。捺筆，回鋒直筆向右下鋪豪，過三分之二處略停頓，調(diào)整筆毫提鋒徐徐而出，將力送到盡頭，不可輕飄草率而為之。

　　盡管黃書總體上是奇崛宕逸，但我們依然能從中找到清雅爽利、意態(tài)萬千的藝術(shù)魅力。對于用筆，他認(rèn)為“古人工書無他異，但能用筆耳”“鋒在筆中、意在筆前”“心能轉(zhuǎn)腕、手能轉(zhuǎn)筆”，只有這樣才能有“落筆奇?zhèn)ィS勁多力”的藝術(shù)效果。